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Lomanova T.
西伯利亚身份在二十世纪末至二十一世纪初艺术中的反映
// 文化艺术.
2020. № 4.
和。 1-14.
DOI: 10.7256/2454-0625.2020.4.32188 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=32188
注释,注释:
本文的研究对象是通过对20世纪和21世纪西伯利亚作家美术的分析，发现西伯利亚身份现象。 艺术家作品中的西伯利亚身份首先是由于西伯利亚的多国性质，其次是西伯利亚地区丰富的历史。 西伯利亚身份表现得特别生动的主要趋势是20世纪80年代和2000年代艺术家以"新古化"为动机的迷恋--通过现代阅读的棱镜吸引了西伯利亚古老和传统的民族文化。 但这不是艺术转向西伯利亚民族古老的动机的第一次体验，十九世纪末至二十世纪中叶的大师们也转向了西伯利亚土着民族和古代文化的艺术动机，但这是以完全不同的美学形式表达的。 文章作者使用的主要方法是对西伯利亚美术和装饰艺术大师在其形成的两个阶段（十九世纪末至二十世纪中叶和二十一世纪下半叶）的艺术作品进行比较分析，其作品反映了寻找西伯利亚身份的过程。 这种材料的新颖之处在于"西伯利亚身份"的概念正在由社会学家，哲学家和文化科学家发展，他们在社会学和文化建构的背景下解释它。 但一直没有对这个问题的艺术批评分析，尽管在现代世界中寻找身份的过程是通过精细和装饰艺术的图像最清楚地表达出来的。
关键词:
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Denisova Z.M.
S.Slonimsky交响曲中的安装
// 文化艺术.
2020. № 4.
和。 15-28.
DOI: 10.7256/2454-0625.2020.4.32341 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=32341
注释,注释:
这项研究的对象是装置作为二十世纪下半叶俄罗斯音乐文化中的一种艺术现象。 本文的研究主题是杰出的俄罗斯作曲家S.Slonimsky的作品。 对作曲家音乐文本的分析表明，编辑是构建其作品艺术空间的最重要方法。 研究的主要原则是历史主义原则，作为俄罗斯音乐学的基本原则之一，其中艺术现象被认为是传统和现代潮流的统一实施。 文章的一般方法包括以下方法：理论（V.Bobrovsky，E.Nazaikinsky，Y.Kholopov，V.Kholopova，E.Ruchevskaya，N.Shakhnazarova，V.Zaderatsky），语义（B.Asafyev，E.Nazaikinsky，V.Medushevsky，A.Aranovsky，L.Shaimukhametova，L.Kazantseva等）。 文章的作者还使用了研究的分析方法，以及比较和逻辑分析框架内的一般科学方法，包括观察，概括和比较的方法。 根据研究结果，作者得出以下结论。 首先，S.Slonimsky作品中的装置是一种艺术思想体现的原始原则，为作曲家提供了非凡的自由，向他开放了音乐艺术的所有成就，使他能够积极地与各种文化典 这项研究的新颖之处在于确定在蒙太奇背景下S.Slonimsky表达手段系统功能的具体情况。 此外，在研究过程中，文章作者提出了一些需要进一步科学理解和新的研究解读的问题。
关键词:
蒙太奇, 音乐文本, 隆陇polylogicity, 戏剧,戏剧, 主题, 作文, 类型, 管弦乐思维, 作曲家, 艺术意图
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Rozin V.M.
新欧洲社会性的形成，发展和完成（通过v.Fedotova，V.Kolpakov，N.Fedotova的书思考"全球资本主义：三大转变"）
// 文化艺术.
2020. № 4.
和。 29-43.
DOI: 10.7256/2454-0625.2020.4.32138 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=32138
注释,注释:
文章分析了v.Fedotova，V.Kolpakov，N.Fedotova的书"全球资本主义：三大转变"。 作者讨论了本书作者的研究方法，概述了与自己立场不同的观点。 因此，他认为研究的主题不应该是资本主义，而是新的欧洲社会性，社会变革的引擎不是经济，而是欧洲国家。 根据这些规定，新的欧洲社会性具有特征，其中包括：国家的概念和结构，为人口（公民）服务的官员和确保国家机构的工作，以及社会作为指导和控制当局的 概述了新欧洲社会性发展的四个阶段的方案：自由民主国家和社会的形成，有组织的资本主义，福利社会的建设，新欧洲社会性的完成。 在研究中实施了以下方法：问题的制定和讨论，情境和比较分析，新欧洲社会性起源的重建，对社会哲学家提出的资本主义概念的批评。 因此，有可能澄清新欧洲社会性研究的方法，概述其起源的方案，并描述现代社会性发展的四个主要阶段。 与此同时，作者依靠F.Brodel和J.Schumpeter的古典作品，以及现代经典M.Kreveld，V.Fedotova，V.Kolpakov，N.Fedotova。
关键词:
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Krushinovskaya E.G.
后人类视角下的身体、技术与死亡
// 文化艺术.
2020. № 4.
和。 44-52.
DOI: 10.7256/2454-0625.2020.4.32692 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=32692
注释,注释:
研究的对象是目前关于死亡的想法，很大程度上是由死后化身的想法和实践决定的。 文章中特别注意人类的自然和人工比例。 文章分析了死亡的身体背景和身体的技术背景，其相互作用导致了一个技术上的不朽项目的创建。 在现代情况下，身体作为预定的生物结构被定义为主要是凡人。 在这种情况下，不朽被理解为后物质状态的成就。 这部作品基于一个人天生的"生物不足"和"古怪的位置"的哲学和人类学概念，这些概念也形成了他超越现有存在的能力。 文化被认为是人体的功能延伸。 研究的结论是，现代性的概念在于将一个人从任何外部决定中解放出来，即自我创造。 在这方面，人类正试图将对自己身体的力量扩展到其基本属性的极限-克服死亡。 后人类的未来是通过对身体"自然性"的持续破坏来实现的。
关键词:
后人类, 技术科学, 超人主义, 諡｡, 不朽论, 死亡, 人类改善, 自我超越, 进化, 自然与文化
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Bychkov V.
象征主义艺术中的景观形而上学
// 文化艺术.
2020. № 4.
和。 53-70.
DOI: 10.7256/2454-0625.2020.4.31966 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=31966
注释,注释:
本研究致力于研究景观在象征主义艺术中的具体作用。 试图在对其圈子Segantini，Beklin，Gauguin，Nesterov，Churlenis的象征主义者和艺术家作品的多边分析的基础上，确定他们在绘画艺术和美学表达的一般系统中使用自然形象的特征。 特别注意景观中人物的铭刻性问题，因为正是通过这种方式，他们圈子的许多象征主义者和艺术家对景观进行了精神化，创造了一个特殊的艺术空间。 研究方法是建立在比较方法的基础上，运用艺术批评、美学和哲学分析的原则，作为一种具象和象征思维的系统。 象征主义者的景观被认为是一个特殊的精神化空间，作为视觉有形的图像和形而上学的难以形容的pleroma之间的中介。 这种象征主义艺术的方法是创新的。 在研究过程中表明，绘画中一个特殊的艺术空间作为象征意义的载体，或象征精神的载体，在每个艺术家身上产生了一种只有在他身上才有的艺术表达手段的复合体。 与此同时，其中一个象征主义者通过关注地球和天堂，生命和死亡，人和神圣原则，现实及其神话基础的对立，内在于可见自然的外部形式中不可理解的视 其他人创造了一个几乎抽象或音乐重音的颜色形式和图形解决方案的世界。 还有一些人画的风景充满了和平、安宁、温柔和造物主如画的赞美诗。 一般来说，象征主义景观往往是相当明显的哲学。
关键词:
景观, 绘画作品, 象征意义, 美学, 艺术的形而上学, 灵性课程, 作文, 颜色形式, 塞甘蒂尼, 贝克林
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Mankovskaya N.B.
水仙在镜像。 安德烈*智德的象征主义美学
// 文化艺术.
2020. № 4.
和。 71-84.
DOI: 10.7256/2454-0625.2020.4.31968 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=31968
注释,注释:
研究的主题是安德烈*日德的象征主义艺术哲学中的基本美学问题。 考虑了艺术符号的本质，美丽，悲剧和英雄的类别，艺术与自然的关系，戏剧美学的具体细节等主要主题。 犹太人在他的作品中贯彻了主观的、唯一性的象征主义的思想，其中符号接近象形文字，在艺术形式上，象形文字是艺术家的内心世界，他的主观经验、梦想和白日梦，而外部感官世界被视为虚幻，要么表现为感觉的复合体，要么被从括号中取出作为不存在。 这项研究的多维性已经决定了一些方法论方法的应用：哲学和美学方法，艺术批评分析，比较，跨学科方法。 所进行的研究的主要结论是，在安德烈*日德作品的象征主义时期，他确信幻象主义的性格与艺术是陌生的。 忽视外在的、短暂的、艺术应该转向深刻的真理，人类人格的英雄开端。 重点是渗透到深奥，神秘，超凡脱俗的领域。 文章分析了A.Zhid的"关于水仙（符号理论）的论文"，其中这样的世界观找到了程序化的表达。
关键词:
美学, 艺术哲学, 符号, 直觉, 美丽, 崇高, 悲剧, 英雄, 文学作品, 剧院
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