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Rutsinskaya I.
士兵和领导人之间：K.I.Finogenov的20世纪40年代图形中的"两场战争"
// 文化艺术.
2019. № 12.
和。 1-9.
DOI: 10.7256/2454-0625.2019.12.31184 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=31184
注释,注释:
这篇文章致力于曾经众所周知的，现在几乎被遗忘的苏联图形K.I.Finogenov。 他20世纪40年代的作品被认为是苏联作家在处理伟大卫国战争主题时使用的两种主要策略共存的明显例子。 人们应该想象艺术家亲眼看到的事件，事实和面部，背后是作者留在第一线的经历。 另一个是意识形态结构，其背后的个人视觉印象无法（也无法）站立。 作为一项规则，第二个战略旨在创造一个领导者的形象：斯大林，一个指挥官和战略家，由他最亲密的同事所代表。 在文章中，两种策略的差异不仅仅被解释为主题上的差异，而是概念上的差异。 从士兵形象到领导人形象的转变需要战争形象的流派，时间，构图，语调转变。 在对20世纪40年代苏联艺术家的解释中，士兵"在当下"，人们认为他的后代会给他一个历史的地方，艺术家为此创造了必要的文献证据。 领导者已经在历史上。 这位艺术家为后人记录了同时代人对他的历史地位的理解和认可。
关键词:
艺术家, 前面, 伟大的卫国战争, 图形学, 可视化, 个人证言, 局长, 斯大林, 意识形态, 士兵
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Shumilov K.S.
伊戈尔*尼古拉耶维奇*萨维诺夫管乐团作品管弦乐写作的特点
// 文化艺术.
2019. № 12.
和。 10-20.
DOI: 10.7256/2454-0625.2019.12.27538 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=27538
注释,注释:
这部作品的目的是研究伊戈尔*尼古拉耶维奇*萨维诺夫在他的铜管乐器作品中的管弦乐写作的特点。命名作曲家的选择是由于他对铜管乐团俄罗斯音乐和乐器发展的贡献。 他的作品涵盖了许多类型的管乐：三月，套房，幻想，狂想曲，序曲，诗歌，民谣，音乐会等。 在这些流派中的每一个中，I.N.Savinov创造了作品，好像积累了真正有价值的东西，这是最好的铜管乐谱的特征。 I.N.Savinov的工作在音乐会实践中得到了公众的认可和广泛的传播。 管弦乐写作的研究方法是在音乐学中积累的研究管弦乐肌理特征、音色的表现和形成作用、管弦乐手段的解释的经验基础上，对管弦乐的创作进行了研究。 研究的主要目的：对I.N.Savinov的铜管乐队的作品进行美学评估，确定主题主义的体裁风格特征及其音色体现的特点，表现出音色结构的质变，确定i.N.Savinov在铜管乐队器乐手段的解释中管弦乐作品的特点，追踪俄罗斯和苏联古典音乐原理管弦乐的连续性和折射性质。 首次通过伊戈尔*尼古拉耶维奇*萨维诺夫（Igor Nikolaevich Savinov）个人创造力的棱镜来考虑铜管乐器的现代乐器问题，并与20世纪80年代以来管乐的一般演变紧密联系，这使得能够识别作曲家管弦乐创作的个人特征。
关键词:
音色, 管弦乐纹理, 管弦乐写作, 铜管乐, 仪器仪表, 铜管乐队, 管弦乐演奏, 组合创意, 风格, 颜色
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Lisitsyn P.G., Gribanova A.V.
在主动降解机制的背景下架上绘画的不稳定颜料
// 文化艺术.
2019. № 12.
和。 21-27.
DOI: 10.7256/2454-0625.2019.12.31616 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=31616
注释,注释:
本研究的主题是架上油画在其历史的不同阶段使用的主要不稳定颜料（朱砂，群青，铅粉饰，亮铜，auripigment，黄铬）。 根据其化学成分，颜料的降解可以通过三种主要机制进行，在本文中列出。 通过降解机制对不稳定的颜料进行分组使得可以更精确地调整预防性养护绘画的方法，以便抑制改变油漆层颜色特性的过程。 研究采用了分析方法、历史方法、逻辑方法以及归纳和演绎方法。 作者对该主题研究的一个特殊贡献是将退化过程分离为被动和主动，这有助于清晰地构建以油画技术书写的作品的颜色变化问题。 作为研究的结果，发现在架上绘画的整个历史中发现了退化机制的所有变体。 文章还提供了由于油漆层的物理化学性质而容易导致颜色特性退化的绘画的储存，曝光和恢复的一般建议。
关键词:
油画；油画, 油画；油画, 画架绘画, 画架绘画, 西欧油画, 西欧油画, 材料的降解, 颜色退化, 材料的降解, 不稳定的颜料, 颜色退化, 绘画颜料, 不稳定的颜料, 绘画的退化, 绘画颜料, 预防性保育, 改变绘画的颜色, 绘画的退化, 预防性保育, 改变绘画的颜色
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Arkhangel'skaya R.I.
对20世纪20年代和30年代维也纳俄罗斯歌舞表演成功的研究。
// 文化艺术.
2019. № 12.
和。 28-34.
DOI: 10.7256/2454-0625.2019.12.31653 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=31653
注释,注释:
研究的主题是维也纳俄罗斯歌舞剧院"蓝鸟"系统巡演稳定成功的情况。 作者提供了一篇简短的文章，其中包括与俄罗斯流亡剧院工作相关的各个方面的回顾。 特别关注20世纪20年代维也纳的文化和历史背景，其中俄罗斯歌舞剧院的节目成为需求。 这篇文章提供了关于奥地利歌舞表演及其传统的简要历史背景，以及关于所研究期间维也纳戏剧生活中的俄罗斯成分的信息。 对回忆录和所使用的科学资料的研究使我们能够获得历史和文化信息，这些信息的比较使我们能够探索所陈述的主题。 文章的主要结论是以下论文-在20世纪20年代被宠坏的维也纳观众中，俄罗斯歌舞剧院凭借其与传统奥地利和德国歌舞表演明显区别的特点-戏剧化，唯美主义，高表演水平，异国情调的主题和艺人雅科夫Yuzhny的原创，独特的风格。 俄罗斯俄罗斯歌舞剧院这篇文章为进一步研究西欧俄罗斯歌舞剧院的戏剧和美学独特性提供了一个起点，特别是俄罗斯艺术家在舞台上的先锋派。
关键词:
俄罗斯歌舞表演, 俄罗斯歌舞表演, 俄罗斯移民, 俄罗斯移民, 俄罗斯移民剧院, 俄罗斯移民剧院, 维也纳歌舞表演, 维也纳歌舞表演, 德国歌舞表演, 德国歌舞表演, 艺人, 艺人, 小型歌舞表演, 小型歌舞表演, 俄罗斯身份, 俄罗斯身份, 戏剧美学, 戏剧美学, 维也纳公众, 维也纳公众
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Volodina A.V.
Delesian影响理论：美学问题
// 文化艺术.
2019. № 12.
和。 35-45.
DOI: 10.7256/2454-0625.2019.12.31729 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=31729
注释,注释:
研究的主题是影响的哲学理论，由吉勒斯*德勒兹（Gilles Deleuze）开发，并在现代哲学家和文化理论家的多部作品中发展起来。 文章突出了delesian对影响的解释的起源，这种解释是在B.Spinoza概念的基础上产生的，并且还详细考察了影响作为集体前个体经验的具体细节，动态强度，这是能 作为情感事件的主要特征，它的非心理性和非想象性被揭示出来。 这项研究结合了历史和哲学的方法来解决解释Zh文本的问题。 德勒兹，B.Massumi，T.Brennan和其他哲学家和文化理论家有关的陈述问题，以及Delesian内在主义的美学和艺术和文化哲学方法。 文章证明，在国内文献中很少发展的影响的Delesian问题需要在艺术的材料上展开，这是因为它是与艺术相遇的情况，不仅允许将影响概念化为影响和正在发生的影响，而且还可以追踪其动态（作为影响存在和运作的一个组成部分）。 反过来，影响的多重，共振和物质性质为研究提供了工具，使我们能够捕捉和理解现代社会文化过程的可变性，波动性和活力。
关键词:
德勒兹, 影响, 斯宾诺莎, 马苏米, 共振, 感觉, 强度, 艺术, 签署, 虚拟
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Khabibullina Z.R.
伊斯兰教朝圣（朝觐）的性别方面
// 文化艺术.
2019. № 12.
和。 46-51.
DOI: 10.7256/2454-0625.2019.12.31776 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=31776
注释,注释:
这项研究的主题是麦加朝圣的性别制度,这是伊斯兰教的第五个也是最后一个支柱,它构成了宗教的基础和穆斯林社区的基础,规定一生至少进行一次(取决于信徒的物质和身体能力)。 在伊斯兰教中，关于妇女朝觐有单独的规则。 以俄罗斯伊斯兰教主要地区之一-乌拉尔南部的女性宗教信仰为例，考虑了伊斯兰朝圣的性别特征。 对朝圣者进行的采访允许分析朝觐在现代穆斯林社区中的作用，评估朝圣对伊斯兰教中妇女的宗教信仰，行为和地位的影响。 信徒的仪式和日常生活受到严格的规范，伊斯兰教的特点是严格的性别划分，在朝觐中具有明显的特征。 朝觐加强了性别差异，大多数情况下，妇女返回深深的宗教，更喜欢在执行宗教仪式彻底，戴头巾和规定的衣服，服从和谦虚对异性。
关键词:
伊斯兰教, 性别, 妇女, 朝觐, 性别制度, 穆斯林, 乌拉尔南部, 麦加, 梅迪纳, 朝圣之旅
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Karachevskaia M.
格内辛的美学观点：历史背景与概念相似
// 文化艺术.
2019. № 12.
和。 52-68.
DOI: 10.7256/2454-0625.2019.12.31847 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=31847
注释,注释:
研究的主题是M.F.Gnesin的美学地位，与他同时代人的审美观相比进行了考虑。 研究对象是M.F.Gnesin，L.L.Sabaneev，V.G.Karatygin，V.I.Ivanov，G.A.Laroche，A.Schoenberg，B.V.Asafiev等的科学批判文本。 这反映了他们审美地位的关键规定。 主要关注的问题是音乐艺术的本质，音乐和创作过程的特殊性，艺术合成的问题。 主要方法是对M.F.Gnesin的手写和印刷文本的分析，以及对M.F.Gnesin和L.L.Sabaneev，V.G.Karatygin，V.I.Ivanov，A.Schoenberg等美学概念的比较分析。 文章的主要结论如下：M.F.Gnesin是他那个时代最进步的思想家之一，他研究了音乐美学的实际问题：音乐的本质，艺术的关系，"情感"和"理性"在作曲过程中的作 Gnesin的美学观点揭示了与A.N.Scriabin，Vs.E.Meyerhold，V.V.Kandinsky，A.Schoenberg（在艺术合成领域）和L.L.Sabaneev，A.Schoenberg（在研究音乐-语音连接领域）的观点相似，但也不同，特别是通过引入他们自己的"主要"和艺术的"终极"属性，声音，色彩，音色等的"共性"概念。 该研究的新颖之处在于，作者首次尝试对格内辛的审美观点与当代艺术家和思想家的相似概念进行全面的比较分析。
关键词:
格内辛, 格内辛, 音乐美学, 音乐美学, 音乐的本质, 音乐的本质, 艺术综合, 艺术综合, 创造力的现象学, 创造力的现象学, 音乐心理学, 音乐心理学, 勋伯格, 勋伯格, 萨巴涅夫, 萨巴涅夫, 康定斯基, 康定斯基, 音乐阅读, 音乐阅读
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Skliarova V.S., Sokovikov S.S.
视觉文化背景下现场奇观的功能特征
// 文化艺术.
2019. № 12.
和。 69-78.
DOI: 10.7256/2454-0625.2019.12.31785 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=31785
注释,注释:
本文所考虑的问题是在视觉文化研究中缺乏对现场奇观主题的彻底表述。 作者考虑了现场奇观的现象，确定了它的具体价值，并强调了真正互动的奇观和伪互动之间的差异。 作者特别关注现代文化中"视觉饥饿"的原因，并考虑了广泛的现象，这些现象是满足文化对现场奇观的需求的一种方式。 最后，作者提出了一个研究计划的大纲，以了解文化中的现场奇观。 该研究基于客观性，可靠性，全面性和完整性的一般科学方法论原则，证据。 作者运用科学文献的理论分析方法对所研究的问题进行了研究，并依靠广泛的理论来源，对现代社会的壮观方面进行了一种文化监测。在研究过程中，作者确定了现场奇观的独特性、事件性、现实性、真正的互动性、感性性、文化活动性、意象性等特征。 最后，作者定义了现代文化中眼镜理解研究计划的主要方面：1）同步和历时方面的眼镜的文化意义；2）壮观的空间/时间的有效结构及其具象内容；4）壮观的图像中身体和象征的动态和比例；6）事件的具体情况；7）奇观的距离和参与的特征；8）创造力和娱乐性的比例；9）现场奇观的政治、历史和当前背景；11）生活奇观的社会文化有效性；12）视觉素养教育背景下的生活奇观。
关键词:
视觉文化, 娱乐文化, 现代文化, 视觉性, 奇观, 活动, 节日, 媒体素养, 文化的古化, 传统文化
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Aganina N.S., Il'muratova I.L.
象形文字：在揭示和隐藏之间
// 文化艺术.
2019. № 12.
和。 79-87.
DOI: 10.7256/2454-0625.2019.12.29887 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=29887
注释,注释:
中国书法被认为是更深入理解中国文化密码的关键，因此研究的目的是识别嵌入象形文字的空间结构和视觉形象中的文化含义。 在这部作品的过程中，作者发展了俄罗斯汉学家V.V.Malyavin的观点，即中国书法作品的艺术空间是一个"中间地带"的空间，在这个空间中，存在的两个维度相互不重合--隐藏的和揭示的（"前天"和"后天"）。 本研究采用文化学的方法，在中国传统文化空间模型的背景下解释象形文字的艺术空间。 通过象形文字的书写形成"中间"空间，证明了书法家"在变化的流动中"找到平衡的能力。 象形文字是一个移动的人体在内部休息状态的视觉隐喻（这反映在标志的内部连接的清晰度，它与物理中心的相关性和空虚的"硬度"的感觉）。
关键词:
中国书法, 书法艺术, 象形文字空间, 中间空间, 固体空虚, 尹, 一月, 五个动作, 旧的天空, 晚天
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Kovalchuk L.I.
翁布里亚方济会教堂结构中的祭坛和祭坛空间
// 文化艺术.
2019. № 12.
和。 88-99.
DOI: 10.7256/2454-0625.2019.12.31743 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=31743
注释,注释:
这篇文章致力于从十三世纪到十六世纪的翁布里亚方济会教堂祭坛空间组织的特殊性。 文章强调了亚西西圣弗朗西斯科教堂的原始布局在类型和礼仪上对罗马教皇大教堂（主要是拉特拉诺的圣皮埃特罗和圣乔凡尼）的结构的依赖。 反过来，方济会主大教堂的布局影响了翁布里亚几乎所有的教堂（在佩鲁贾，Citta di Castello，Todi，Borgo Sansepolcro等）。). 这些教堂的唱诗班位于后殿的祭坛空间。 作者表明，这一计划间接取决于教皇宝座沿着后殿弧的位置（在罗马的San Pietro和在阿西西的San Francesco）。 方济各会教堂保存了十三至十四世纪的原始祭坛，使人们可以将这些纪念碑放在一个风格和类型上，并将它们分配到一个单独的门萨祭坛类别：一个宽阔的石坛，周围是一个尖拱廊。 对祭坛装饰的分析使我们能够得出关于方济各会祭坛与a colonne类型的早期基督教石棺接近的某些结论，详细考虑了在佩鲁贾的San Francesco al Prato教堂使用石棺作 这表明，祭坛空间的结构和巨大的祭坛屏障tramezzo的存在在很大程度上决定了方济各教会中没有超祭坛的形式。
关键词:
祭坛, 祭坛空间, 基沃里, 方济各会, 方济会建筑, 合唱队, 翁布里亚, 早期基督教石棺, 坛障, 阿西西
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