斯洛尼姆斯基在《诗人之死》一书中比喻球体的具体表现

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注解: 在过去几十年的国内音乐和戏剧艺术中，积极寻找流派解决方案的载体之一与单声道歌剧的流派有关。 它的特点是极端的多样性，并参与歌剧转型的积极进程，渴望更新和适应社会的社会，文化和精神需求。 谢尔盖*斯洛尼姆斯基（Sergei Slonimsky）的音乐会独唱剧"诗人之死"的声音和钢琴，在本文中被考虑，是一个样本，在很大程度上保留了歌剧流派中话语的monological形式的传统。 斯洛尼姆斯基的作品揭示了诗人，未被承认的先知的主题，这与现代作家有关。 对M.Lermontov同名诗的吸引力，在体裁和语义内容上模棱两可，结合了挽歌和讽刺，决定了单歌剧形成的具体细节，其风格多样性与单歌剧的两个主要比喻领域-诗人（普希金，莱蒙托夫）和社会（上流社会，唐太斯）的比较有关。 单声道歌剧完全缺乏舞台动作和故事情节，使其更接近声乐诗歌的流派;文学基础完全保留，语调的declamatory类型占上风。 作曲家在浪漫美学的框架内提出了"原型"冲突的主题：叛逆英雄的形象与反英雄的外星世界形成了鲜明的对比。 S.Slonimsky的monopera"诗人的死亡"的观察使我们能够得出结论，它在很大程度上继承了该流派的基本属性，其中包括专注于与他人冲突的创造性人格的经验，然而，它

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