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Kozovchinskaia E.
关于音乐学中"topos"概念的问题（以A.Kholminov的歌剧"Anna Snegina"为例）
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2022. № 5.
和。 1-9.
DOI: 10.7256/2453-613X.2022.5.38822 EDN: BBPASH URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=38822
注释,注释:
文章的目的是考虑A.N.Kholminov"Anna Snegina"的歌剧，应用"topos"的概念。 在情节的中心是诗人叶赛宁的形象。 通过时代的标志性形象来理解历史事件，成为作曲家对作者思想的直接表达。 借用文学批评，"topos"的类别使我们能够揭示霍尔米诺夫歌剧语言的风格特征。 拟议研究的观点将对研究俄罗斯歌剧的作品清单做出额外的贡献，这决定了本文的相关性。 对人文学科"topos"概念的详细研究为其在音乐作品中的应用开辟了广阔的前景。 科学新颖性与所研究的问题有关。 对这个问题的研究不足促使论文转向该术语的主要含义，并确定其在音乐学中的功能的相关性。 A.N.Kholminov的歌剧首次通过"topos"这样的概念进行分析。 在本文中，试图应用"topos"的概念来研究音乐和表达手段的复杂性。 作为研究的结果，作者得出的结论是，在文学研究文本分析中具有根本重要性的原则发生在A.N.Kholminov对歌剧"Anna Snegina"艺术世界的研究中。
关键词:
霍米诺夫, 作曲家, 音乐学, 祖国的topos, 忧郁的topos, 爱的topos, 歌剧, 安娜*斯内吉娜, 叶赛宁, 图像
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Khrushcheva N.A.
Simeon Ten Holt的Canto ostinato作为音乐Metamodern的宣言
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2022. № 5.
和。 10-18.
DOI: 10.7256/2453-613X.2022.5.33593 EDN: JULWYV URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=33593
注释,注释:
文章的研究对象是Simeon ten Holt Canto ostinato（1976-79）的邪教音乐，被认为是使用元现代主义的光学。 元现代主义概念的作者是荷兰人Timotheus Vermeulen和Robin van den Acker，他们创建了元现代主义宣言（2010），另一个宣言随后由英国人Luke Turner（2011）创建。 这种音乐，以及音乐中元现代主义的整个概念，代表了后现代主义文化的概念之一，并宣称影响的回归，语义振荡是直接话语和讽刺之间的不断振荡，是后现代主义贬值的元叙事的新实现，它用后讽刺取代了后现代的完全讽刺。 所述观点的新颖之处在于，在Simeon ten Holt的作品"Canto ostinato"中，首次揭示了新的简单性，旋律和音调的回归，歌舞的实现，忧郁和欣快的闪烁影响，新型听众的目的和"感伤极简主义"的特征。 尽管这种音乐是在第四次工业革命（成为元现代主义的原因）之前很久就创造出来的，但人们可以看到元现代主义的明显特征，以至于人们希望在这部作品中看到音乐元现代展望未来的宣言。
关键词:
坎托*奥斯蒂纳托, 元现代主义, 新音乐, 感伤的极简主义, 十霍尔特, 影响, 新调性, 旋律的回归, 忧郁, 后讽刺
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Lobzakova E.E.
Znamenny Chant作为Yuri Butsko艺术世界的常数：室内乐
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2022. № 5.
和。 19-26.
DOI: 10.7256/2453-613X.2022.5.38957 EDN: JVOLHS URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=38957
注释,注释:
这篇文章致力于二十世纪下半叶俄罗斯作曲学派最聪明的代表之一Yuri Butsko的室内乐作品，其中他的宗教和音乐哲学是多维的，生动地体现出来的。 重点是发现作者在世俗构成结构中对邪教圣歌的"重燃"方法及其在艺术整体意义和文本形成过程中的作用。 作曲家主要在早期（1960–1970年代）创作的室内体裁作品被认为是一种创造性的实验室，其中形成了宗教和世俗原则的对话诗学原则，在概念层面和文本关系层面表现出来。 通过分析，作者得出结论，尤里*布特斯科作品中的教会独体表现为一个动态的结构，一方面，音乐词汇和语义领域可以在创造新的艺术样本的过程中重新解释，另一方面，它具有对作品的内容、组成–戏剧-语调-主题结构产生重大影响的变革力量。 无论是在概念层面上，在Golgotha情节的符号不变公式，外部程序，引用的吟唱的"情节"等结构相互作用的过程中实现，还是在文本关系层面上，Yuri Butsko的室内作品中形成了一个多层次的原始俄罗斯吟唱与个人作者诗学的结合系统，在国内音乐文化中没有类似物。
关键词:
尤里*布茨科, 室内乐, znamenny吟唱, 俄罗斯音乐文化, 宗教, 世俗的, 作文, 互动, 引用, 作者风格
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Petrov V.O.
钢琴二重唱体裁条件下的微观性
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2022. № 5.
和。 27-34.
DOI: 10.7256/2453-613X.2022.5.38993 EDN: JLQEFZ URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=38993
注释,注释:
在二十世纪，演奏两架钢琴成为联合合奏表演的主要形式之一-许多二重唱作品出现在世界各地，为这种作品创作作品是作曲家创造力的一个独立分支。 作者，不同艺术潮流和潮流的代表，宣讲各种技巧和写作方式，密切关注钢琴二重唱。 这一时期流派发展的一个特殊分支是由组合物代表的，其中第四纪被用作创作组合物的独特，原始方法，暗示在音乐声学和美学领域的特殊搜索。 他们–I.Vyshnegradsky，C.Ives，M.Cooper，S.Reich，V.Ekimovsky的作品-音乐学首次成为语境分析的主要对象。 这种音乐在二十世纪钢琴二重奏的鼎盛时期的重要性几乎不能被高估：正是她将一种完全未知的乐器声学不平衡带入了这种类型，一种由两个个性化部 二十世纪的钢琴二重唱不仅取决于它自己的艺术价值，由具体的二重唱作品表达，而且也取决于有关流派对音乐艺术整体发展的重大贡献–作曲和表演实践。
关键词:
艺术批评, 音乐学, 音乐哲学, 音乐理论, 音乐艺术, 艺术的内容, 钢琴二重奏, 微音调音乐, 二十世纪的音乐, 现代构图
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Beliaeva T.
斯洛尼姆斯基在《诗人之死》一书中比喻球体的具体表现
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2022. № 5.
和。 35-46.
DOI: 10.7256/2453-613X.2022.5.38965 EDN: JQELBO URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=38965
注释,注释:
在过去几十年的国内音乐和戏剧艺术中，积极寻找流派解决方案的载体之一与单声道歌剧的流派有关。 它的特点是极端的多样性，并参与歌剧转型的积极进程，渴望更新和适应社会的社会，文化和精神需求。 谢尔盖*斯洛尼姆斯基（Sergei Slonimsky）的音乐会独唱剧"诗人之死"的声音和钢琴，在本文中被考虑，是一个样本，在很大程度上保留了歌剧流派中话语的monological形式的传统。 斯洛尼姆斯基的作品揭示了诗人，未被承认的先知的主题，这与现代作家有关。 对M.Lermontov同名诗的吸引力，在体裁和语义内容上模棱两可，结合了挽歌和讽刺，决定了单歌剧形成的具体细节，其风格多样性与单歌剧的两个主要比喻领域-诗人（普希金，莱蒙托夫）和社会（上流社会，唐太斯）的比较有关。 单声道歌剧完全缺乏舞台动作和故事情节，使其更接近声乐诗歌的流派;文学基础完全保留，语调的declamatory类型占上风。 作曲家在浪漫美学的框架内提出了"原型"冲突的主题：叛逆英雄的形象与反英雄的外星世界形成了鲜明的对比。 S.Slonimsky的monopera"诗人的死亡"的观察使我们能够得出结论，它在很大程度上继承了该流派的基本属性，其中包括专注于与他人冲突的创造性人格的经验，然而，它
关键词:
[医]单皮拉, 谢尔盖*斯洛尼姆斯基, 米哈伊尔*莱蒙托夫, 亚历山大*普希金, 诗人之死, 音乐会单声道歌剧, 歌剧, 现代monoopera, 声乐诗, 二十一世纪
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