视觉人类学作为20世纪20年代费奥多尔*尼基廷电影作品中角色得分的基本部分。

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注解: 视觉人类学在文章中是从使用框架空间中演员身体设备的主要支配者的角度来考虑的，作为导演构建的原型图像的分数，以及演员-表演者的个人身体 文章分析了Fyodor Nikitin在20世纪20年代后半期F.Ercler电影中的角色：Vadka Zavrazhin（"Katka-paper Ranet"（1926）与E.Johanson），音乐家（"House in snowdrifts"（1927），Kirik（"巴黎鞋匠"（1927），士官Filimonov（"帝国的片段"（1929）。 采用文化人类学的方法，作者依靠M.Bakhtin，M.Eliade，K.G.Jung的作品。 最重要的问题是电影中演员的存在方式，文章首次触及了基于两个独立分数在屏幕上创建图像的问题：视觉是利用演员的身体本性和导演的编辑技术创造的，对观众的情感有很大的影响；内在是基于演员独特的本性，可以独立于演员创造的图像，达到演员个人感官体验的水平。 例如，在20世纪60年代，在Jerzy Grotowski的戏剧系统中使用了类似的演员和导演工作原则。 作者得出的结论是，目前创造独特屏幕图像的基本原则已经制定和固定，可以作为现代电影演员教育的基础。

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