埃里克*萨蒂作品中以"芭蕾舞"为主题的变奏曲

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注解: 埃里克*萨蒂的作品、他的价值评估以及作者非规范性艺术思维的特殊性一再成为音乐学讨论的主题，但他在各种流派领域的一些艺术发现仍然不在研究者的视野之内。 这篇文章分析了法国作曲家的芭蕾舞作品，在寻找音乐和舞蹈表演的新面貌的过程中，芭蕾舞作品成为了一个实验的空间。 研究材料不仅涉及可恶的"游行"，成为"新艺术"的宣言，而且还涉及Eric Satie在芭蕾舞流派中的其他四件作品，如果没有研究，就不可能形成这个领域的完整画面（"Uspud"，" 本文研究的主题是从作者为芭蕾舞表演创作音乐的方法的演变以及识别有意义的、语义的、作曲的、戏剧的和文体上的创新。   在研究问题的过程中，采用了综合方法，将比较和文化历史方法与音乐学的理论和分析工具相结合。 在分析过程中，作者得出的结论是，芭蕾舞表演艺术整体的所有组成部分都经历了转变。 在情节和语义层面，逐渐放弃了传统的剧本，它在程序上揭示了舞台上发生的事情的情节，有利于一个小的场景计划，往往没有端到端发展和情节之间的因果关系来解决。 芭蕾舞剧的组成和戏剧性的解决方案是基于套房结构，这是流派的根源，然而，在一个修改的形式，积极参与组合和蒙太奇。 表演的音乐和风格外观也经常由"反学术"概念决定，这不仅是这种类型的特征，也是埃里克萨蒂作为一个整体的工作。 作曲家芭蕾舞剧的声音空间是高度异质的，代表了学术音乐传统与日常生活文化的混合，既有音乐（音乐厅，歌舞表演，爵士乐），也有音乐（在"游行"的乐谱中使用家用物品再现城市环境的噪音）。

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