关于P.Claudel的神秘"玛丽的好消息"中声音空间的组织：1912年版

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注解: 这篇文章在P.Claudel的神秘"玛丽的好消息"的第一版中考察了词和意义的运动，以及声音的戏剧化。 理解口头和声音语调的合成导致文章的作者发现解决神秘戏剧中舞台音乐问题的新方法克劳德尔。 第一版中神秘的声音空间设计的离散性质代表了单独执行片段的概念，其中在礼仪拉丁文中融入行动的情节由共同的精神意义联合起来。 与此同时，第三幕第二幕（戏剧性的高潮，神秘的神圣空间）的声音空间的设计具有新颖性。 基于戏剧-戏剧和音乐结构元素的相互作用，命名场景的构成服从于动作的端到端，连续的声乐-戏剧发展的原则。   声音的戏剧化是一种语音调制策略，其基础是音乐性，声音元素的和谐，使我们能够检测到一个向量，指示单词和音乐合成的新质量的形成过程。 谜团中的形成功能是由作者的评论来完成的：作者声音的抒情语调决定了声音和意义的运动。
得出结论：在20世纪10年代，克劳德尔在神秘戏剧中的音乐思想发生了转变-而不是"应用"性质的音乐片段，出现了一种新的舞台音乐作曲思想。 作者声音的抒情语调是在作品的声音空间中找到的。 克劳德尔神秘的镜子反映了日本传统戏剧（文乐、歌舞伎、无）戏剧作品的声音设计原则，以及中国和日本诗歌的形象。 在"玛丽的好消息"的声音空间中，语义和戏剧性的功能由歌曲"黄莺歌唱"和"玛格丽塔，清晰的五月！"由孩子们的声音表演。 克劳德尔的神秘戏剧形成了对二十世纪神秘的普遍意义的新理解。

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