安娜*卡列尼娜和阿列克谢*弗伦斯基在j.Neumeier的"安娜*卡列尼娜"芭蕾舞剧中的二重奏：作者对主要人物形象的解释的特点

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注解: 本文继续作者致力于研究文学作品的编舞解释问题的研究，特别是John Neumeier的芭蕾舞剧"Anna Karenina"。 在这部作品中，为了确定这些舞蹈片段在表演中的位置，以及它们对作者对列夫*托尔斯泰小说主要人物形象的解释的意义，对纽梅尔在制作安娜*卡列尼娜和阿列克谢*弗龙斯基二重奏时所使用的表现性舞台手段和舞蹈元素进行了鉴定。
在研究过程中，作者应用了比较-历史，思想-艺术和分析方法，以及包括观察的方法（基于与Neumeier在Kitty派对上的个人经验）。 在来源分析过程中，使用了汉堡Ballettzentrum和莫斯科莫斯科大剧院档案馆的视频材料，以及Neumeier在Anna Karenina莫斯科首映之前进行的讲座（作者档案中的录音）。
安娜和Vronsky对三首二重唱的舞蹈得分进行了详细分析，揭示了与新研究成果相关的传统和创新作者的解决方案。 因此，纽梅尔使用了这样的舞台手段，如柴可夫斯基和施尼特克的音乐的汇编;在舞蹈画布中包含象征性的图像（椅子，门，袋子）;其他角色的出现;使用舞台灯光来强调从现实到潜意识领域的过渡;基于技术饱和的二重唱舞蹈的积极舞蹈发展，充满了新古典主义风格的高支持以及杂技元素;语义使用塑料引语。 可以得出结论，为了发展安娜*卡列尼娜和阿列克谢*弗伦斯基的形象和关系，编舞者选择二重唱作为主要的音乐和舞蹈形式。 此外，在他的Anna Karenina版本中，Neumeier将主要人物的三首二重唱作为表演的关键组成部分，以及作者对主要人物形象的解释。

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