古代邪教音乐伴奏的语义振荡作为现代歌剧导演作品中元现代主义元素的基础

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注解: 元现代主义，被理解为后现代主义的品种之一，在过去十年中引起了研究人员的广泛关注。 据推测，现代文化已经超越了后现代的局面，趋向于更大的概念和语义稳定性。 作为未来时代自我描述的语言，元现代主义的基础反映在各种类型的艺术中。 歌剧院克服了固有保守主义的惯性，感知了这些趋势，将它们折射在极端语义极点之间的特征振荡中，其设计发生在古代时期。 这项研究的主题是古代音乐遗产与现代歌剧剧院的元现代趋势之间的联系。   通过研究，发现在现代歌剧导演工作框架内翻译古代邪教音乐设计原则意味着单调复调，伴奏乐器–无伴奏合唱，即兴演奏–古希腊和罗马邪教音乐伴奏的 古代邪教固有的波动的范式同化，以及其表现形式缺乏预谋（部分反映了艺术的宗教-欣喜若狂的过程性）在很大程度上决定了元现代主义的具体性质，在r.Castelucci，P.Sellars，R.Wilson，D.Chernyakov的作品中突出显示。

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