弗洛伊德和审美无意识中的幻影。

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注解: 在文章中，作者根据J.在作品"美学无意识"中所表达的思想，揭示了幻想作为文学艺术领域美学结构组成部分的本质作用。 与此同时，我们正在谈论基于无意识意图和具有强制力的幻想工作，其产物是幻影。
在弗洛伊德理论的背景下，揭示了决定其审美潜力的幻想的特征。 在J的思想的基础上，弗洛伊德和审美无意识的接触点和分歧被朗西尔揭示出来。 在这方面的主要关注是支付给des Unheimlichen的主题–在弗洛伊德和审美无意识。 研究这一主题的一个独特的文学来源是N.Gogol的中篇小说"Viy"。 本文的情节在解释unheimlich-phantasm的空间中占据了文章的中心位置。
艺术作品的精神分析解释的正确性，以及所谓的"文学梦"的话题也被触及-由于弗洛伊德和审美无意识的共存，这个话题获得了更深层次的意义。
在这篇文章中，使用了比较，现象学，精神分析方法的一些原则，以及解释的方法。 幻象被刻在作品的美学结构中，这种性欲（艺术家，读者，观众）采取了这种特殊幻象及其相应图像的形式。 这从根本上是重要的，因为弗洛伊德从形式吸引力的角度理解美学，在美学方面赋予艺术形式本身只是一个"诱惑奖"的地方。
弗洛伊德主题des Unheimlichen被认为是（基于N.果戈理的中篇小说"Viy"的材料），而不是弗洛伊德的美学无意识。 因此,恐怖现象被解释为犯罪.
最终，幻影的不可约性的想法被实现了：幻影，作为弗洛伊德人和审美无意识存在，实际上并不适合于荒诞，而是通过它本身--无意识--在美学上结合了在反思中已经分离的真实和想象，完成了隐藏现象的时间工作。

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