20世纪20年代苏联电影续集的诗学与政治："红魔"及其续集

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注解: 与普遍接受的观点相反，"续集"或带有续集的电影并不是国内电影景观的新元素;它们的发生不适用于解冻或停滞时期。 文章以20世纪20年代伊万*佩雷斯蒂亚尼执导的电影《红魔》（1923年）及其续集为例，探讨了使这些电影栩栩如生的原因，以及它们发行的条件、组成部分以及观众和评论家对它们的反应。 这篇文章首次根据电影本身的材料以及新闻和广告小册子对"红魔"的所有已知续集及其接收情况进行了分析。 该研究的主要结论是，Perestiani在履行"派对"命令的同时，就与最近结束的内战有关的主题创作冒险和冒险电影，同时依靠电影创作时苏联票房流行的法国和美 "红魔"的延续成为对当下政治和美学，正式要求的"回应"。 在这些审美要求中，文章考虑了基于独立的，重复的技术和元素的续集的构建：熟悉的角色，对草根文化的定位（lubok），模仿，元文参考和"电影中的电影"技术，异国情调的元素，有意识的体裁折衷主义。 这就是让"红魔"的"续集"能够同时满足二十年代电影观众的几个部分的兴趣。 这样的分析不仅使我们能够扩大我们对20世纪20年代电影的理解（特别是将当时的电影作品看作是一个经常相互矛盾的"阶级"和"票房"要求的综合体），而且还揭示了现代续集成功的原因。

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