"观念"和"道德"作为对戏曲乐谱进行有效分析的类别

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注解: 本文研究的主题是"观念"和"道德"，作为导演有效分析戏剧或歌剧乐谱的工具。 与此同时，特别注意为每个概念制定明确的定义，以便准确区分它们。 有人指出，"思想"和"道德"从根本上彼此不同，这种思想表示这两个概念的广泛"混合"是不可接受的。 示了用"道德"概念代替"思想"概念的危险及其对表演的完整性和意义的后果。 特别强调的是，通过将人物严格的冲突分化为两个对抗性方面来实施的"道德"的使用，赋予了舞台上实现的戏剧材料的参与，意识形态和社会学性。 在使用这样的工具时，"想法"通过将冲突中的所有演员毫无例外地包括在内，显着扩展了导演的想象力的可能性，而不会扭曲他们的角色和动机。 文章中进行了彻底的理论分析，以便给出严格的定义，即突出"思想"和"道德"类别的特征侧面，标志，特征，性质和操作原理。 为此，对戏剧和歌剧剧院中导演有效分析的经典文学进行了彻底的研究，对戏剧和歌剧导演理论（其中一小部分在参考文献列表中呈现）进行了详细的注 在过去的三十年里，导演对原始古典戏剧材料进行了人为的"实现"的歌剧和戏剧表演舞台上的出现，清楚地表明导演理论的危机。 特别是，由于对戏剧和分数分析的关键类别缺乏明确的定义，导演们或在不知不觉中或有意地混合了"思想"和"道德"的概念，从而扭曲了戏剧的原意，将深刻的哲学着作简化为意识形态的、有偏见的宣传。

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