导演在戏剧和歌剧表演中对作者思想的诠释

注解: 本文研究的主题是作者材料在导演工作中的解释机制。 与此同时，特别注意"艺术"和"生活"概念的精确区分，指出了两者之间的根本差异，表达了舞台上"复制主义"不可接受的想法。 它以一种特殊的方式表明"艺术"是一个"安装的物体"，其结构是基于许多有序的概念，这些概念形成了一个思想的统一。 强调的是，这个想法是人造物体的组织，结构原理，并且还详细展示了"重要物体"如何以何种方式变成"人造"物体。 强调作者的思想是对生活的"第一级"解读，导演的是对生活的"第二级"解读。 文章中进行了彻底的理论分析，使我们能够识别个体的侧面，标志，特征，性质和解释机制的运作原理。 此外，对戏剧和歌剧导演理论的特殊文献（其中一小部分在参考文献列表中提供）进行了深入的研究，并对该研究的主题进行了详细的注释和引用。 对戏剧有效分析理论经典的重要理论文献以及现代期刊材料的深入研究，使我们能够确定过去三十年来在理论指导知识领域没有做过任何重大的工作。 没有一个新的或明确的具体概念，有效分析一个戏剧或分数已被引入科学用途。 特别是，导演对作者戏剧材料的解释机制，其在戏剧制作过程中的运作方式原则上没有描述和披露。 这在导演的实践中产生了大量非常武断的解释，不仅导致了原作者对剧作家或作曲家的想法的歪曲，而且还允许导演创作他们的作品，对原始材料进行了非常重大的歪曲，并将戏剧或作者的分数仅仅作为他们自己的、非常武断的"先锋派"，即无限的想象力的借口。