电影"后记忆"

注解: 本文试图通过对"电影记忆"、"电影记忆"和"电影非记忆"的屏幕表现历史进行解释性的探索来追踪记忆可视化的方式。 本文的目的是根据"记忆"，"火灾"和"受害者"概念的相互关联性的识别来证实"电影后记忆"的概念，将1812年莫斯科火灾的电影记忆视为一种文化创伤。 克服这种历史"记忆创伤"的三种方法可以隐喻地称为历史麻醉的"昏昏欲睡的水"（创伤事件转化为存在），"Mnemosyne的智慧"（通过重新解释创伤经验的生存，"接受"它的现实，并在历史记忆中不断保留它的努力）和"Paramnesia的假笑"（记忆的变形，通过一系列伪回忆，伪造，eratz和过去的替代记忆重塑记忆）。 关于1812年莫斯科大火的电影"后记忆"选择了第三种方式，可以通过列夫托尔斯泰小说"战争与和平"的各种电影改编的例子来说明：K.Vidor和M.Soldati（1956），S.Bondarchuk（1967年奥斯卡 在创造火的视觉图像的各种电影技术中，有三种观点在"记忆的屏幕版本"中占主导地位--不时地以接近和移除视觉的脉动为基础的电影幻觉形式交替出现，就像使用放大、透明和小型的感知镜头一样："点空白视图"、"裂痕视图"和"从远处看"。"它们不仅标志着距离的游戏，也标志着相机接近和后退的电影计划的改变。 在我们面前是三个面具，通过它，Paramnesia电影语言的讽刺微笑窥视，三种方式安排扭曲的视觉和猜测过滤器。 电影视觉的这些方法可以与精神视觉的各种镜头-精神光学的棱镜，视觉和指导的过滤器，试图忘记创伤的意识面纱的筛选以及致命的无法忘记它。

出版日期: