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Сниткова И.И..
Бах-Веберн. Ричеркар из «Музыкального приношения»: идея структурного контрапункта
// 俄罗斯格涅辛音乐学院的科学笔记.
2015. № 2.
和。 26-38.
DOI: 10.7256/2227-9997.2015.2.67027 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=67027
注释,注释:
由A.Webern编排的J.S.Bach的"Musical Offering"中的六声richercar是大师音乐演绎的独特例子之一，远远超过了通常安排的限制：其结果是古典作品的新授权版本。 Webern设法创造了一个在构图和风格上都是新的作品，实际上没有"生产"任何新的东西，而只是重组现有的材料。 本文致力于分析着名的巴赫赋格的这种新的纹理语调结构。 这种激进的重新解释的艺术效果是基于结构对位的想法，这是由于在巴赫的文字上强加了一个新的结构和组成逻辑。 因此，研究的主要方法是对巴赫的文本和韦伯恩的管弦乐谱进行比较理论分析。 在巴赫的《旋律线赋格曲》上，韦伯恩建立了他自己的《音色赋格曲》。 它的"主题—-不变，但不断进行适当的发展-是音色传输的一定结构：ABC中的ABC，受单一算法"抽象变异方案"（由K.Dahlhaus定义）的约束。 为了反映韦伯恩工作的具体情况，文章引入了一个新的理论概念"跨工具线"。 具有由此产生的对角线轮廓，这样的线基本上是上层建筑纹理形成。 它叠加在织物的主要水平元素的"顶部"，并在构图的纹理中形成额外的结构和层次，执行语调主导语音的功能。 由此，赋格作为一个整体的模仿复调纹理变得更加复杂，与原始的浮雕不同。 Bach-Webern ricercar内部结构的丰富性以及相应的音乐语义的模糊性，Webern非常渴望重新创造，是基于原始的原则组合：线性复调，contrapuntal技术，单调水平（存在于巴赫）和主题管弦乐点彩，音色结构主义，跨乐器线（由Webern创造）。
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Лопушанская С.М..
Средства исполнительской интерпретации и задачи пианиста в камерно-инструментальной музыке О. Мессиана
// 俄罗斯格涅辛音乐学院的科学笔记.
2015. № 2.
和。 39-48.
DOI: 10.7256/2227-9997.2015.2.67028 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=67028
注释,注释:
本文致力于法国作曲家奥利维尔*梅西安在室内乐和器乐中演奏钢琴家的口译手段和任务。 作者考察了作曲家在指定作品中的节奏，动态，发音，踏板，特殊指示的特征。 找出了与节奏、动态和笔画统一相关的合奏演奏的主要表演问题。 作者提供了一些克服节奏和节奏困难的实用技巧。 此外,还要注意弥赛亚的室内乐作品中实际的钢琴任务. 在撰写文章时，使用了音乐学方法，这使得详细分析执行解释的手段成为可能;在相互比较组合物时，比较方法被广泛使用。 最后，我们得出结论，作品的节奏-节奏成分对表演者来说是最困难的，这在合奏中尤为明显。 各种动态的细微差别需要钢琴家的最佳层次的触摸，与整体的合奏声音平衡相关。 发音任务是根据合奏的器乐组成和钢琴部分的功能来解决的，钢琴部分的特点是从与乐器的音色统一逐渐过渡到它们的音色对立。
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Татьяна Цареградская.
Тору Такемицу: между живописью и музыкой
// 俄罗斯格涅辛音乐学院的科学笔记.
2014. № 3.
和。 35-54.
DOI: 10.7256/2227-9997.2014.3.66088 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=66088
注释,注释:
这篇文章考察了二十世纪日本杰出作曲家托鲁*Takemitsu对绘画艺术的态度，以及一些最受喜爱的画家的作品，特别是Odilon Redon，Paul Klee和Joan Miro。 激发作曲家灵感的其他视觉刺激包括各种日本花园，这也反映在音乐作品的各个组成部分。
关键词:
竹光彻, 绘画作品, 竹光彻, 绘画作品, 奥迪隆*雷登, 奥迪隆*雷登, 保罗*克利, 保罗*克利, 琼*米罗, 琼*米罗
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Татьяна Цареградская.
Секвенция Nо 5 для тромбона: Берио и Грок
// 俄罗斯格涅辛音乐学院的科学笔记.
2014. № 1.
和。 24-34.
DOI: 10.7256/2227-9997.2014.1.66100 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=66100
注释,注释:
文章讨论了卢西亚诺*贝里奥（Luciano Berio）具有里程碑意义的作品—长号的第5号序列，献给二十世纪上半叶的伟大小丑格罗克（本名—S.A.Vettach）。 通过选择流派，乐器，音乐语言元素，表演手势的具体细节，Berio实现了他的审美目标-文本的"分层"，其模糊性，让表演者感受到音乐中语义阴影的丰富性。
关键词:
卢西亚诺*贝里奥;序列5号;小丑
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