巴赫-韦伯恩。 来自"音乐奉献"的Richercar：结构对位的想法

注解: 由A.Webern编排的J.S.Bach的"Musical Offering"中的六声richercar是大师音乐演绎的独特例子之一，远远超过了通常安排的限制：其结果是古典作品的新授权版本。 Webern设法创造了一个在构图和风格上都是新的作品，实际上没有"生产"任何新的东西，而只是重组现有的材料。 本文致力于分析着名的巴赫赋格的这种新的纹理语调结构。 这种激进的重新解释的艺术效果是基于结构对位的想法，这是由于在巴赫的文字上强加了一个新的结构和组成逻辑。 因此，研究的主要方法是对巴赫的文本和韦伯恩的管弦乐谱进行比较理论分析。 在巴赫的《旋律线赋格曲》上，韦伯恩建立了他自己的《音色赋格曲》。 它的"主题—-不变，但不断进行适当的发展-是音色传输的一定结构：ABC中的ABC，受单一算法"抽象变异方案"（由K.Dahlhaus定义）的约束。 为了反映韦伯恩工作的具体情况，文章引入了一个新的理论概念"跨工具线"。 具有由此产生的对角线轮廓，这样的线基本上是上层建筑纹理形成。 它叠加在织物的主要水平元素的"顶部"，并在构图的纹理中形成额外的结构和层次，执行语调主导语音的功能。 由此，赋格作为一个整体的模仿复调纹理变得更加复杂，与原始的浮雕不同。 Bach-Webern ricercar内部结构的丰富性以及相应的音乐语义的模糊性，Webern非常渴望重新创造，是基于原始的原则组合：线性复调，contrapuntal技术，单调水平（存在于巴赫）和主题管弦乐点彩，音色结构主义，跨乐器线（由Webern创造）。