注释,注释: 本研究致力于将FMV游戏识别为特殊数字媒体格式的问题。 该作品揭示了FMV游戏的独特功能，使其与电影和经典视频游戏区别开来。 文章认为FMV游戏是一个有争议和有争议的现象. 已经尝试回答这种形式是否真的是一种独特的现象以及是否有可能将其归类为一种单独的媒体形式的问题。 该主题的相关性是由于FMV游戏是互动娱乐行业的一个生动现象，它有自己的受众，细节和与用户互动的方式。 这就需要对其进行清晰的理论理解，并将其识别为一种新的混合媒体形式。 在撰写文章的过程中，使用了FMV游戏的比较，历史和结构分析方法，这使得确定其特征及其演变的具体细节成为可能。 该研究的科学新颖性在于基于FMV元素对作品结构影响原理对FMV游戏进行历史分析和类型化；在FMV游戏的结构分析中，试图将FMV游戏定义为不同于电影和传统视频游戏的混合媒体的独立形式。 作者进行了类似的研究，作为对互动电影性质分析的一部分。 本研究还涉及FMV游戏和互动电影之间的结构差异。 根据研究结果，实现了以下目标：识别FMV游戏，电影（包括其互动分支）和传统视频游戏之间的显着差异;提出FMV游戏的分类为"混合媒体";分析用户在与现代FMV，电影观众，以及聚焦器（在互动电影中）的具体作用。

关键词: 混合动力车, 电子游戏, FMV游戏, 全动态视频, 用户的角色, 玩家, 玩家, 屏幕媒体, 代理机构, 互动性

注释,注释: 文章分析了符号、知识、方案的符号学概念，以及模型、艺术品、项目的概念。 这些概念的重建有三个层次：结构（例如，符号的概念被定义为包含实际"符号"，其"意义"和"意义"，"外延"的结构;此外，在不同的符号学概念中，符号的结构是不同的），通 作者根据马克吐温的作品"亚瑟王宫廷的洋基队"的片段实施了所述的方法。"在这个片段（MT文本）中，列出的概念被一致地突出并重建。 为了业务目的和更好的可见性，重建的结果列在表格中。   讨论了时间和文化所分析的概念形成的条件性，而符号学技术和人道主义和历史研究，涉及符号学概念的社会文化背景的重建，则有所不同。 考虑到这些概念形成的条件，其中还包括欧洲文化的性质及其发展，作者提出了这样一个假设，即所考虑的概念的历史社会文化背景与其本质不可分割，即当它被消除时，这些概念被降低到符号学技术的水平，马克吐温在小说"亚瑟王宫廷的洋基队"中使用了这种技术。 作者以艺术形式进行了一项社会实验，看看如果未来侵犯过去，迫使它突飞猛进地发展，忽视传统和人们的能力（起初，未来赢得并重塑生活，但钟摆迟早开始向另一个方向移动，摧毁所有创新）。 在文章的最后，荣格以青少年的经历为例，说明了分析模式概念的生活背景的必要性。 在许多其他情况下，当涉及到人道主义研究和实践时，有必要重建这些概念的社会文化背景。

关键词: 签署, 知识, 计划, 模型, 作文, 工程项目, 重建工程, 文本, 符号学, 艺术

注释,注释: 文章以艺术家毛伟涛指导下创作的《新龙酒馆》（2023）中的"周边空间剧场"为例，探讨了越剧发展的创新实践。 这场以1992年同名电影为基础的演出，融合了中国传统戏曲的元素，引起了观众的浓厚兴趣，克服了现代戏剧市场的困难。 这部作品一贯表现出高票房数字和积极的评价,成为一个显着的文化现象. 尽管中国传统戏曲，如越剧，经常被年轻人视为老一辈人的爱好，但这部歌剧成功地吸引了年轻观众，符合他们的审美喜好。 然而，新龙酒馆的成功仍然是一个孤立的案例，需要对传统歌剧现代化的方法进行更深入的研究。 该研究考察了这种现象的美学逻辑，包括传统形式破坏过程的相互作用和新方法的创造。 研究方法以个案研究与表演实证分析相结合，包括舞台空间的重建、视觉设计、戏剧文本的现代化、青年表演风格及数码推广策略的运用。 本文分析了创新方法如何在现代语境中促进传统戏曲的传播和跨文化影响。 由此得出的结论是，感知的沉浸式体验使得克服歌剧艺术的传统局限性成为可能，并有助于其现代化。 根据周边空间剧场的成功经验，我们正在考虑中国传统戏曲进一步发展的可持续途径，重点是保存传统与创新之间的平衡。 强调数字技术的融合、不断变化的表现形式和观众的积极参与为扩大观众和加强文化对话开辟了新的视野。 此外，该研究还展示了文化适应如何促进年轻一代对歌剧兴趣的增长，刺激其国际普及和可持续发展。

关键词: 越剧, 传统戏剧, 环境剧院, 现代美学, 空间重建, 视觉创新, 数字通信, 历史背景, 戏剧实践, 新龙酒馆