注释,注释: 文章考虑了用历史音乐学文本改进作者音乐学家工作机制的可能性。 本文的目的是考虑检测音乐学文本元素之间的内部关系的机制。 这项研究的主题是音乐学的口头文本. 本文的目的是现代数字技术的分析工具，用于处理文本。 作者详细考察了诸如选择和形成一组关键词、搜索研究所需信息的结构的定义等方面。 特别注意音乐学实验室的内部过程，其中并不总是能够使用传统方法形成一组准备好的研究的关键口头含义。 作者首次提出了一种在音乐学家-研究人员的日常活动中使用计算机工具进行深度文本分析程序的方法。 方法论的范围不限于音乐科学领域，它可以在其他知识领域找到解决方案。 在研究过程中，突出了产品实现的实际方面，以简洁的形式呈现了文本数组的后处理阶段。 与此同时，研究中陈述的有问题的"切片"结果被其他信息内容饱和，这使得进一步发现某些过程发展的隐藏模式，发现新的关系并确定科学研究的新载体

关键词: 深入的文本分析, 电脑辅助, 内容丰富的描述, 音乐学技术, 出版物分析, 音乐科学, 口头分析, 计算机模拟, 研究视野, 信息和通信技术

注释,注释: 文章分析了J.Bull，K.Monteverdi，J.S.Bach，K.Debussy，S.Prokofiev为键盘合成器Synthi100进行的作品转录的经验，由国内作曲家E.Artemyev，V.Martynov，Y.Bogdanov于1980年进行并发表在唱片"Metamorphoses"上。 我们还考虑了这些作者定义的艺术任务和声音解决方案的范围，选择与原始作品的纹理。 在《变形记》中展示的电子解释中，不仅展示了在合成器上表演的原始文本转录的例子，而且还展示了制定的K.Stockhausen对电子音乐有四个标准：统一的时间结构（一个单一的时间场）、声音的分裂、多维空间组成、音调和噪音的平等。尽管几十年前国内作曲家为键盘合成器实现了学术音乐作品的转录，但迄今为止尚未研究过这种经验。 也许这是由于使用传统手段对电子音乐的分析和描述是困难的，因为所研究的音乐材料没有被记录：解释器执行的所有转换都只记录在音频记录中。 使对所创造的转录物的研究复杂化的是,电子仪器经常被修改、改进,其技术和因此,艺术潜力正在扩大。 由于乐器的变化，音乐创意的方法发生了变化。 文章分析了作者文本的转化、键盘纹理转化为电子乐谱以及编曲者作为作文合着者的作用。

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注释,注释: 目前，计算机技术正在融入各种艺术中。 新的创意方向正在出现，完全依赖多媒体-主要是视听工具。 音乐艺术在新文化范式中的作用问题变得相关。 本文以学术音乐为例，探讨了使用软件工具将乐谱转换为音像的可能性。 一个音乐作品的可能的数学模型被考虑，它允许返工组成，并得到真实和实验版本的结果。 对允许形成与艺术构思相对应的虚拟声学空间的参数集进行详细分析。   该文章的作者已经证明，使用电子声音合成对学术音乐的转录进行建模可以有助于对作曲的音乐文本进行创造性的重新解释。 在转录过程中，选择特定的音色、表现和空间参数可以让你根据创造性的任务来解释构图。 虚拟乐器的使用还允许您在不涉及音乐家-表演者的情况下创建数字录音制品。这项研究以弦乐四重奏的经典作品为例，提出了形成虚拟声学环境的各种选择：从"传统"到"实验"，不同的声源定位，一套空间效果及其设置。

关键词: 转录/转录, 转录/转录, 安排, 安排, 音乐和计算机技术, 音乐和计算机技术, 音乐编程, 音乐编程, 建模, 建模, 声音处理, 声音处理, 声音合成, 声音合成, 虚拟声学环境, 虚拟声学环境, 学术音乐, 学术音乐, 空间效应, 空间效应

注释,注释: 这本出版物是对维也纳出版社出版的一篇文章的翻译,是在版权规定和作者意愿的基础上按照原版设计的。 然而，鉴于我们期刊的具体情况，我们被迫将脚注中的评论移到文本中并将它们放在括号中。 链接只提供给出版物,并与作者的版本相对应. 该出版物还保留了原始版本的字体和文本设计。卡尔海因兹*埃斯尔（Karlheinz Essl，1960年生于维也纳）是奥地利作曲家、表演者、即兴演奏家和"声音艺术家"。 他在维也纳大学学习音乐学，并于1989年为他的博士论文辩护。 1992-1993年，他在巴黎的IRCAM委员会工作。 自1994年以来，他一直是Klosterneuburg（维也纳）收藏的音乐策展人。 1995-2006年间，他在奥地利林茨私立音乐、戏剧和舞蹈大学的奥地利作曲家兼管风琴家Anton Bruckner的高级音乐和媒体技术工作室教授算法音乐。 自2007年以来，Essl一直是音乐与表演艺术大学（维也纳）的电声和实验音乐作曲教授。 卡尔海因兹*埃斯尔（Karlheinz Essl）在计算机方面的工作，强调算法作曲和音乐复制，对他的作曲思维产生了形成性的影响。 除了写器乐之外，Essl还从事电子音乐、实时互动作品和声音装置等领域的工作。 自20世纪90年代初以来，他开发了各种用于实时作曲的软件环境，他在现场音乐表演中使用这些软件环境，并与其他领域的艺术家-编舞家，舞者，艺术家和 1998年，Essl开始开发一种名为M@ZE2的计算机电子乐器，他在现场表演中用作即兴演奏。 这篇文章实现了研究现代电子音乐技术的跨学科方法，也展示了K.本人的工作成果。 埃斯拉，谁研究和创造电子和互动音乐，创作大量的作品和声音灌输实时。 作曲家的音乐作品是有序的，抽象的模型和原始的音调，表达结构之间的碰撞的结果。 这篇文章的翻译填补了俄罗斯关于音乐哲学和美学研究的科学文献中仍然存在的空白，用K.本人的话说，它致力于电声音乐的历史发展问题。 Essl，形成，产生和深远的音乐潜力，并且还包含作曲家本人的研究工作的详细描述，重点是算法组合物和生成音乐。

关键词: 电声音乐史, 机电乐器, 电子音乐技术, 电子音乐, 电脑电子工具, 计算机声音技术, 算法组合, 复调, 软件音乐环境, 中间环境