注释,注释: 科学家们提出了一个新的理论来解释维京人在八九世纪后期对西欧的袭击。 根据历史学家的说法，来自丹麦的维京人只是对法兰克国王查理曼大帝所构成的威胁作出反应。 自790年代以来，维京人开始袭击西欧和不列颠群岛的领土。 修道院往往是他们的目标。 有不少理论试图解释他们的行为。 另一个是由爱丁堡大学教授，斯堪的纳维亚历史专家罗伯特弗格森提出的。 他指出，直到八世纪末，斯堪的纳维亚人和基督徒之间存在和平关系，包括密切的贸易关系。因此，历史学家想知道为什么维京人在那个时候开始他们对欧洲的掠夺性袭击？弗格森发现，在768年查理曼大帝加入后，加洛林王朝开始实施一项计划，将其异教邻居转变为基督教。 同样的查尔斯积极对抗撒克逊人，他们由Vidukind领导。 根据历史学家的说法，查尔斯有一个目标，根据这个目标，法兰克国王试图迫使撒克逊人"放弃他们的文化，政治制度，信仰和其他一切，包括他们以这种方式"

注释,注释: 在十九世纪在俄罗斯和外国造船厂创建的22帝国，大公爵和官方游艇中，既有豪华内部装饰的舒适船只，也有设计更为温和的小型帆船。

尼古拉斯一世的游艇

纯粹航行的帝国游艇，为皇帝尼古拉斯一世设计的游艇Druzhba，于1825-1826年在Okhta造船厂建造，以其丰富的雕刻装饰和舒适而着称。 这艘12枪游艇拥有双桅船的帆船装备，排水量为163吨，长度为22.9米，宽度为7.97米。 一位古代战士的头像装饰了它的弓，在枪口之间，在俄罗斯海军中第一次附加了蓝色背景上的雕刻白色双头鹰。 在友谊服务的早期，尼古拉斯我喜欢沿着芬兰湾走在上面。 游艇一直在服役，直到1848.In 1844年，在英国约瑟夫怀特造船厂为皇家宫廷铺设了一艘新游艇，但已经在建造过程中决定将其呈现给同年5月访问英格兰的尼古拉斯一世皇帝。 这艘排水量为257吨的双桅帆船甲板长度为38.1米，最大宽度为7.6米，吃水为3.8米。 这艘为俄罗斯皇帝"在英国女王的有利许可下"建造的游艇被命名为"维多利亚女王"。 根据同时代的人，游艇是一个真正的浮动palace.It 船头的特点是船体的美丽，尖的轮廓和严格的比例，船头装饰着雕刻的装饰品和一个带权杖和力量的女王的形象。 特等舱用紫檀木和鸟眼枫木装饰。 在其中一个沙龙中，英国海洋画家N.M.Condi Jr.的12幅小画挂在镜子之间的过道上。 在1844-1846年绘制的画布上，画家在1844年尼古拉斯一世访问英国期间捕获了英国海岸外的俄罗斯军舰和帆船比赛。 在其他装饰项目中，为维多利亚女王制作了一种特殊的彩陶服务，其装饰的主要元素是俄罗斯帝国国徽的图像和盘子中心带有游艇名称的丝带。 未来，在俄罗斯和欧洲最好的瓷器和玻璃工厂为每艘帝国和大公爵游艇制作了类似的套装，包括餐厅，甜点和咖啡和茶部分，有时编号超过1000项目。 它们的形状和装饰以各种历史风格执行，与游艇的艺术装饰和室内装饰相对应。

注释,注释: 随着对"Kalevala"的兴趣的出现，芬兰人也唤醒了对卡累利阿的兴趣。 由于Lennroth和其他古代符文收藏家的活动，当时受过教育的人眼中的卡累利阿变成了一个诗意的宝库，一个史诗般的过去的田园诗般的博物馆。 即使在十九世纪末，这片保留了传统文化遗迹的北方土地在芬兰艺术家和建筑师看来也是"异教古代的活生生体现"。"读完《卡莱瓦拉》后，芬兰年轻的诗人和艺术家感受到了内心力量的激增。 古老的"Vainamainen时代"，它的人物在他们看来是这种美丽的人文主义理想的真实表达，这种理想是他们在现代生活中不断寻求和没有找到的。 有时个别艺术家和作家甚至将这些史诗形象与新资产阶级文明的"小人物"进行对比。 人们不应该认为艺术知识分子的代表天真地相信"异教古代的物理复兴"。"他们没有那么天真。 相反，在史诗中表达的"强大的民间幸福梦"之前，这是一种美学上的喜悦。芬兰的19世纪90年代是"卡累利亚主义"1的鼎盛时期，这是一种浪漫潮流，结合了对历史过去的迷恋，卡累利阿和"卡勒瓦拉"。 符文收藏家和民族志学家组织了真正的朝圣卡累利阿，在那里发现了越来越多有趣的材料。 他们关于他们印象的诗意故事，以报纸文章或游记的形式发表，越来越激怒了芬兰知识分子的想象力。 卡累利阿很快变成了艺术家的圣地，"卡莱瓦拉"成为灵感的主要来源。

在1919，Karelianists成立了Kalevaly协会。 他的任务之一是创建Kalevala House的项目，该项目将成为Kalevala艺术集中地和科学研究中心。

注释,注释: 芬兰馆在1900年巴黎世界博览会上的成功使创造它的建筑师–Eliel Saarinen，Herman Gesellius和Armas Lindgren–在他们的祖国获得了一些坚实的订单。 合作伙伴决定将完成的作品所赚的部分钱用于建造自己的工作室房屋。 结果，在位于赫尔辛基以西约30公里的维特雷斯克湖（"白湖"）岸边树木繁茂的山脉的顶部，出现了一座乡村别墅或庄园，代表了一个复杂的建筑，巧妙地"刻"在 "维特雷斯克"为建筑师带来了真正的名声。 这是芬兰建筑师长期寻找最适合北方气候的木制郊区住宅的一种结局。 巴黎世界博览会的芬兰馆和工作室"Wittresk"是"民族浪漫主义"的第一批完成作品，为芬兰新的建筑潮流的发展提供了强大的动力。

选择一个地方建造一个工作室的房子不仅是由于自然美景，而且还由于靠近铁路，沿着它可以很快到达首都，这对于那些必须不断监测建筑工地工作并与客户保持联系的建筑师来说非常重要。 有趣的是，年轻的建筑师不想加入定居在赫尔辛基北部图苏拉湖周围的艺术社区。 他们的选择落在首都西部一个更加孤立的树木繁茂的地区。 也许他们想要更多的隐私与和平，或者威特雷斯克湖周围的独特美景发挥了作用。

据目击者称，Eliel Saarinen和他的两个亲密朋友饶有兴趣地阅读了英文杂志"The Studio"。

注释,注释: 第一个真正的娃娃

所有现代日本娃娃的原型是三种古老的类型–hitogata，hoko和amagatsu。 Hitogata（"有男人的外表"）是一个扁平的娃娃，最初是用木头雕刻的，轮廓有点让人想起欧洲姜饼人。阿马松娃娃是"天上的孩子"或基路伯，它的身体是用两根竹签做的，它们的手是用另一根固定的。 这样一个娃娃的圆木头被一条白丝包裹着，上面象征性地画着五官和头发。 阿马松娃娃通常穿着传统的白色衬里和服。

这种娃娃的标准尺寸约为30厘米。 尽管形式简单，但阿马松娃娃应该是日本封建贵族的第一个娃娃。 也许，它们在平安时代（784-1185）的着名小说"源氏物语"中被提及。 正如Murasaki Shikibu所描述的那样，封建领主的女儿在结婚之前都喜欢玩娃娃，在他们的帮助下再现宫廷生活的某些场景。 通过微型屏幕，他们创造了一种宫殿室，王子和公主，宫廷女士和先生们在那里生活和行动。

一些娃娃描绘了真实的历史人物，其他人-虚构的，中国小说的英雄，僧侣，战士。 在室町时代（1336-1568）和江户时代（16031868）也使用了Amagatsu娃娃，各种文学资料都证明了这一点。 在很大程度上，他们在现代意义上扮演了真正的娃娃的角色：你可以为他们缝制衣服，你可以和他们一起玩场景。 然而，它们也是其所有者的护身符，无论是男性还是女性，成人还是儿童。 当新生儿被带到寺庙祝福时，amagatsu娃娃也和他一起通过了保护黑暗势力的仪式。

注释,注释: 由瑞士联邦森林，雪和景观研究所的Ulf Büntgen领导的国际气候学家小组得出结论，气候变化是公元III-V世纪罗马帝国崩溃的关键因素之一。 科学家们在"科学"杂志上的一篇文章中提出了他们的论点。 它们被英国报纸"每日电讯报"简要引用。研究人员根据对年度树木年轮的分析，重建了过去2500年欧洲气候变化的历史。 使用了化石和"新"（不在地面）木制文物，以及活树。 样本（总共约有9000个）来自德国、法国、意大利和Austria.It 事实证明，夏季温暖潮湿的时期与欧洲文明相对繁荣的历史时期相吻合-时代之交的罗马（从屋大维奥古斯都到西弗勒斯王朝）和中世纪（XI-XIV世纪）的西欧。 罗马帝国的衰落时期始于"三世纪的危机"（经济衰退，内战和帝国的几次分裂），恰逢一个相对寒冷和干旱的时期。 气候变化对农业–罗马经济的基础-产生了负面影响。

iii-VII世纪人民的大迁徙（日耳曼，斯拉夫，突厥和其他部落的大规模迁徙）的版本也得到了额外的确认，它也与他们祖国的不利气候变化有关。