注释,注释: В представленной статье авторы обращаются к исследованию темпоральной картины мира, существующей в сознании отдельного человека и надындивидуальном сознании социума. Представления о прошлом и будущем являются частью настоящего и их изучение способствует пониманию процессов, происходящих здесь и сейчас, причин и смыслов, стоящих за актуальными событиями. Предметом рассмотрения являются образы прошлого и образы будущего как совокупности представлений, репрезентирующих прошлое и будущее в настоящем. Целью исследования выступает рассмотрение процесса появления образов прошлого и образов будущего как на индивидуальном, так и на коллективном уровне.    Вопрос о том, что по существу представляют собой образы прошлого и образы будущего, каковы принципы их появления и функционирования до сих пор остается открытым. Авторы статьи предлагают свой вариант ответа на вопрос о генезисе этих темпоральных образов. Он заключается в утверждении доминирования коллективных образов прошлого над индивидуальными. В определенный временной период в культуре присутствует один коллективный образ прошлого, сформированный идеологией и социальным консенсусом на базе исторического нарратива профессиональных историков, опирающихся на реальные следы прошлого и множество индивидуальных образов, интерпретирующих это смысловое ядро. В процессе формирования образов будущего приоритетное положение занимают индивидуальные образы, отражающие личную оценку доминирующих тенденций настоящего, которые найдут свое воплощение в будущем. Индивидуальные образы будущего путем координации отдельных представлений складываются в варианты коллективного видения перспективы. Поэтому в определенный момент времени в обществе функционирует не один а несколько коллективных образов будущего.

Abstract: The authors turn their attention to the study of the temporal picture of the world that exists in the consciousness of an individual and the supra-individual consciousness of society. Ideas about the past and the future are part of the present and their study contributes to understanding the processes taking place here and now, the causes and meanings behind current events. The subject of consideration are images of the past and images of the future as a set of representations representing the past and the future in the present. The purpose of the study is to consider the process of the appearance of images of the past and images of the future both at the individual and collective level. The question of what are essentially images of the past and images of the future, what are the principles of their appearance and functioning is still open. The authors of the article offer their own version of the answer to the question about the genesis of these temporal images. It consists in affirming the dominance of collective images of the past over individual ones. At a certain time period, there is one collective image of the past in culture, formed by ideology and social consensus on the basis of the historical narrative of professional historians based on real traces of the past and many individual images interpreting this semantic core. In the process of forming images of the future, priority is given to individual images reflecting a personal assessment of the dominant trends of the present, which will find their embodiment in the future. Individual images of the future, through the coordination of individual representations, are formed into variants of a collective vision of the future. Therefore, at a certain point in time, not one but several collective images of the future function in society.

注释,注释: Предметом этого исследования выступают десять отечественных фантастических фильмов, вышедших в прокат с 2013 до 2020 года. Целью этой статьи является изучение сценариев в видении будущего, представленных современным российским кинематографом. В статье дается обзор подходов к изучению визуальных образов. На их основе предлагается новая стратегия исследования кинообразов будущего, предполагающая различение в кинофильме трех групп элементов: когнитивных, визуальных и эмоционально-модальных и четырех тематических составляющих, соответствующих сферам жизни общества.
В результате применения этой методики были выделены четыре основные темы, присутствующие в кинематографической репрезентации будущего – космос, вооруженные конфликты, индустрия развлечений и кардинальные изменения человеческой личности. Определено, что визуальная репрезентация будущего представлена четырьмя группами образов – универсальными образами, образами настоящего, образами прошлого, и образами, незнакомыми зрителю и репрезентирующими то небывалое, чем привлекательно будущее.     Приходится признать, что в большинстве фильмов будущее оценивается как недолжное, несправедливое, неправильное, вызывает нравственное несогласие. Изображаемое будущее – это не тот мир, в котором бы хотелось оказаться. В большинстве своем российские фильмы посвящены российскому же будущему, удаленность которого не превышает 50 лет. Такой подход повышает вовлеченность зрителей в изображаемые события и сообщает им общий пессимистический настрой на завтрашний день, присутствующий не только в сюжете, но и в визуальном ряде большинства картин.
Целостные образы будущего, функционирующие в определенной культуре, могут быть выделены на основании сопоставления различных источников, и кинематограф, является всего лишь одним из таких источников. Поэтому делать выводы о восприятии будущего нашими современниками только на основании его одного, конечно, нельзя. Однако кинофильмы являются ценным источником информации по визуализации будущего и передаче общих настроений, с ним связанных.

Abstract: The subject of this research is ten Russian science-fiction films released over the period from 2013 to 2020. The goal of this article consists in examination of scenarios of seeing the future presented in the Russian modern cinematography. An overview of approaches towards studying visual images is provided, based on which the author offers a new strategy for studying film images of the future that demarcates three groups of elements in the film – cognitive, visual, and emotional-modal, and four thematic components that correspond to the spheres of social life. As a result of implementation of the aforementioned method, the author determines four underlying themes in cinematographic representation of the future – space, armed conflicts, entertainment industry and drastic changes of human personality. It is established that the visual representation of the future is resembled in the four groups of images – universal images, images of the present, images of the past, and images unfamiliar to the audience that imply something unprecedented that makes the future attractive. It is acknowledged that in most films the future is presented as unfair, wrong, which causes moral discord. It is not the world we would like to live in. Most of the Russian films are dedicated to the local future for approximately 50 years from now. This approach engages the audience in the events, and conveys an pessimistic spirit about tomorrow, which is traced not only in the plot, but also in visual imagery of most films. Holistic mages of the future, functioning in a certain culture, can be determined based on the comparison of various sources, where cinematography is just one of such sources. Therefore, the conclusions on perception of the future by our contemporaries should not be made based on this alone. However, films are a valuable source of information on visualization of the future and transmission of general moods associated with it.

注释,注释: В статье приводится обзор исследовательских подходов, объектом которых выступает будущее как элемент актуальной социальной реальности. Автор знакомит русскоязычных читателей с такими направлениями в исследованиях будущего, как «осознание будущего», «ориентация на будущее», «дальновидность», «проективность», «фьючерсная грамотность», «предвосхищение», объекты их изучения и цели. В качестве еще одного направления в исследованиях будущего предлагается «образ будущего». Дается авторская трактовка этого концепта как отражения коллективных представлений о будущем, имеющих характер законченной или почти законченной картины еще не существующей социальной реальности. Автор статьи рассматривает существующие методологии изучения образов будущего и предлагает собственную – комплексный гуманитарный анализ (КГА), позволяющий находить общий знаменатель социальных ожиданий в источниках разного типа. Комплексный гуманитарный анализ включает в себя четыре этапа, которые представлены в статье. В отличие от других ракурсов рассмотрения представлений о будущем, образ будущего дает возможность реконструировать картины будущего, функционирующие в прошлом, и соотнести их с реальным будущим. Изучение образа будущего позволяет оценить включенность социума во временную перспективу, его отношение к настоящему, степень удовлетворенности действительностью, конкретизировать представления о цели общественного развития и ценностях социума, в котором существует. Изучение образов будущего, функционирующих в прошлом, может помочь понять связь между представлениями о будущем и самим будущим, и в случае установления этой зависимости она может быть экстраполирована на образы будущего нашего настоящего и нашего будущего.

Abstract: This article reviews the research approaches, the object of which is future as an element of relevant social reality. The author familiarizes the Russian audience with such trends in studying future as “realization of future”, “orientation towards future”, “foresight”, “projectivity”, “futures literacy”, “anticipation”, and “image of future”. An original interpretation is given to the concept “image of future” as a reflective of collective representations of future that imply a complete or almost complete picture, but yet non-existent social reality.  The author examines the existing methodologies for studying the images of future and proposes the original one – comprehensive humanity analysis, which allows finding common denominator of social expectations in various types of sources. Unlike other angles of viewing the representations on future, the image of future enables reconstructing the pictures of future that functioned in the past, ant correlate them with realistic future. Examination of the image of future allows assessing the inclusion of society into time perspective, its attitude towards the present, level of content with reality, as well as particularize the perceptions of the purpose of social development and social values, within which it exists. Studying the images of future functioning in the past can also help to understand the connection between representations on future and future itself; and in case of establishing such connection it can be extrapolated upon the images of the future of our present and our future.