注释,注释: В фокусе внимания данного исследования — личность Антонино Паскулли, известнейшего итальянского гобоиста-виртуоза и композитора второй половины XIX — начала XX столетия, чьё имя долгое время незаслуженно находилось в забвении. В последние два-три десятилетия его наследие переживает в музыкальном мире второе «рождение». Сочинения Паскулли входят сегодня в концертный репертуар гобоистов всего мира. Несмотря на исполнительскую популярность, личность и творчество выдающегося итальянского мастера до сих пор находятся на периферии исследовательского внимания отечественных музыковедов. Вся ценная информация сосредоточена в немногочисленных зарубежных исследованиях. Исходя из этого, цель статьи — реконструировать творческий портрет Антонино Паскулли, вписанный в контекст времени. Впервые в отечественном музыкознании вводятся в научный обиход данные из зарубежных источников, раскрывающие особенности творческой биографии Паскулли. На основании анализа отобранного материала делаются выводы о необходимости пересмотреть значение деятельности и наследия Антонино Паскулли в контексте европейской музыкальной культуры XIX века. Предполагается, что ознакомление с неизвестными русскоязычной аудитории сведениями об итальянском музыканте позволит глубже проникнуть не только в специфику произведений Паскулли, но и по-новому осмыслить его место и роль в эволюции исполнительства на деревянных духовых инструментах.

Abstract: The authors of the research focus on Antonio Pasculli, a famous Italian virtuoso oboe player and composer of the late 19th - the early 20th century, whose name had long and undeservingly been in the wilderness. In the last two-three decades, his legacy has been getting a new lease on life. Pasculli’s compositions are on the concert list of oboe players all over the world. Despite the performance popularity, the personality and creative work of the outstanding Italian musician are still on the periphery of the research focus of Russian musicologists. All valuable information is contained in rare foreign researches. Therefore, the purpose of the article is to reconstruct the artistic portrait of Antonio Pasculli in the context of time. This research is the first in Russian musicology to introduce into Russian scientific discourse the data from foreign sources revealing the peculiarities of Pasculli’s creative life. Based on the analysis of the collected data, the authors conclude about the necessity to revise the role of Pasculli’s work and legacy in the context of European music culture of the 19th century. It is believed that familiarization with the information about the Italian musician, unknown to the Russian audience, will help to not only dive deeper into the specificity of Pasculli’s compositions, but also to reinterpret his place and role in the evolution of playing woodwind instruments.

注释,注释: Статья посвящена одной из важнейших тем русского дискурса – теме Петербурга, в частности, осмыслению феномена Петербурга в композиторском творчестве. Цель исследования – проследить процесс становления отечественной музыкальной «петербургианы». Главной задачей стало реконструирование разрозненных материалов, связанных с ракурсами воплощения Петербурга в творчестве отечественных композиторов. Методы исследования продиктованы междисциплинарным характером, синтезирующим сравнительно-исторический, культурологический, музыкально-теоретический подходы. В качестве определяющих стали работы, связанные с «петербургским текстом», в частности труд В. Топорова, который впервые вводит данное понятие в литературоведении, ставшее фундаментом для осмысления феномена Петербурга и в других видах искусства. Определенная научная новизна заключается в том, что в данной статье впервые представлен обзорно-аналитический экскурс становления и развития отечественной музыкальной «петербургианы», начинающей свой отчет с XVIII столетия и за 300-летний период накопившей более 800 опусов. В результате проведенного исследования автором выделены ключевые темы и образы воплощения Петербурга на примерах музыкальных сочинений композиторов XIII–XXI вв., систематизированных по жанрам и хронологическому принципу. Представленные материалы являются результатом собирательской работы, намечая интересные перспективы и ракурсы для дальнейшего комплексного изучения претворения темы Петербурга в отечественной музыкальной культуре сквозь призму сочинений ее творцов.

Abstract: The article considers one of the most important topics of Russian discourse - the issue of St.Petersburg, particularly the understanding of the phenomenon of Petersburg in the works of composers. The purpose of the research is to trace back the process of formation of Russian musical “Petersburgiana”. The main task is to reconstruct segmentary materials related to the aspects of manifestation of Petersburg in the works of Russian composers. The research methods are determined by the interdisciplinary nature which synthesizes the approaches of comparative history, culturology, and music theory. As the key works, the author chooses the works related to the “Petersburg text”, particularly the work by V.Toporov who was the first to introduce this term into the literature studies. It serves as a basis for the understanding of the phenomenon of Petersburg in other forms of art. The scientific novelty of the research consists in the fact that it is the first to study the evolution of Russian musical “Petersburgiana”, which started in the 18th century and during its 300-year history produced more than 800 opuses. The author outlines the key topics and images of Petersburg embodiment using the examples of the works of the composers of the 18th - 21st centuries, organized according to their genre and chronologically. These materials are the result of the research work; they outline promising concepts and aspects for the further comprehensive analysis of Petersburg in Russian music culture in terms of the works of its creators.