注释,注释: Предметом исследования являются особенности развития хореографического искусства во Владивостоке в начале 1920-х гг. Это практически неизученная область в истории музыкальной культуры российского Дальнего Востока. В результате миграционных процессов после революций 1917 г. и Гражданской войны во Владивостоке сосредотачиваются значительные творческие силы. Открываются балетные студии и школы, появляются преподаватели хореографического искусства. Руководители и учащиеся этих школ и студий активно включаются в театральную жизнь города, внося разнообразие в репертуарные афиши театров и иллюзионов. Опираясь на данные периодики, автор реконструирует события, связанные с развитием хореографического искусства во Владивостоке. При этом выявляются имена танцовщиков и педагогов балета, изучаются события концертной жизни, анализируются материалы публицистики. Знакомство с деятельностью хореографических школ и студий Владивостока в начале 1920-х гг. позволило сделать выводы об их приоритете в постановке целостных балетных спектаклей, о первенстве в исполнении классических и романтических балетов во Владивостоке, продолжающих лучшие традиции отечественной балетной школы, о стимулировании появления первых критических публикаций о балете в местной периодике. Все перечисленные обстоятельства способствовали поддержанию интереса к балетному искусству во Владивостоке и в дальнейшем.

Abstract: The research subject is the peculiarities of the development of choreography in Vladivostok in the early 1920s. This area of the history of music culture of the Russian Far East is poorly studied. In the result of migration processes after the 1917 revolutions and the Civil War, large creative forces concentrated in Vladivostok. Ballet studios and schools opened, choreography teachers appeared. Heads and students of those schools and studios were actively involving in theatral life of the city, adding variety to the lists of productions. Based on the periodicals, the author reconstructs the events connected with the development of choreography in Vladivostok. The author reveals the names of ballet dancers and choreographers, studies concert events, analyzes journalist materials. The research of the work of choreography schools and studios of Vladivostok of the early 1920s helps conclude about their primary role in the production of integral ballet plays, about the priority in the performance of classical and romantic ballets in Vladivostok carrying on the traditions of the Russian ballet school, about stimulating the appearance of the first critical publications about the ballet in local press. All the above mentioned circumstances promoted and supported the further interest in ballet art in Vladivostok.