文章的正确链接:
Ирина Сусидко.
Томмазо Траэтта: между Мангеймом и Санкт-Петербургом
// Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных. – 2014. – № 2.
– 和。 57-62.
阅读文章
注释,注释: Статья посвящена операм итальянского композитора Томмазо Траэтты «Софонисба» (Мангейм, 1762) и «Антигона» (Санкт-Петербург, 1772), которые можно причислить к ярким образцам оперной реформы 2-й половины 18 века. На конкретных примерах рассмотрена проблема воздействия на итальянскую оперу того времени других национальных традиций, в частности — влияние исполнительской манеры знаменитого мангеймского придворного оркестра, а также высокой исполнительской культуры русского хорового пения.
关键词: Томмазо Траэтта; «Софонисба»; «Антигона»; опера-сериа; оперная реформа.
参考书目:
Порфирьева А.Л. Траэтта // Музыкальный Петербург. XVIII век. Энциклопедический словарь. Т. 3. СПб.: Композитор, 1998. С. 161—165.
Чудинова И.А. Придворный певческий хор // Музыкальный Петербург. XVIII век. Энциклопедический словарь. Т. 2. СПб.: Композитор, 1998. С. 456—467.
Штелин Я. Музыка и балет в России XVIII века. СПб: Союз художников, 2002.
Sartori C. I libretti italiani a stampa dalle origini al 1800. Catalogo analitico con 16 indici. T. 1 Cuneo: Bertola & Locatelli, 1990
文章的正确链接:
Маргарита Григорьева.
Иконография Джезуальдо: вымысел и правда
// Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных. – 2012. – № 1.
– 和。 30-36.
阅读文章
注释,注释: В статье рассматривается иконография итальянского композитора эпохи Возрождения Карло Джезуальдо. Описывается алтарная картина «Покаяние» («Il perdono») в часовне Санта Мария делла Грациа в Джезуальдо, содержащая единственное достоверное изображение князямузыканта. Содержание написанной в маньеристском духе картины может дополнить представление о характере Джезуальдо и особенностях его музыки. Приведена информация о еще нескольких существующих изображениях Джезуальдо (созданных в основном уже после смерти композитора), а также о портрете работы неизвестного автора из частного собрания, который внешне напоминает изображение композитора на алтарной картине.
关键词: Джезуальдо; иконография; маньеризм.
参考书目:
Cogliano A. Carlo Gesualdo,il principe, l’amante, la strega. — Napoli: ESI, 2005. — 220 p.
Gray C. & Heseltine Ph. Carlo Gesualdo, musician and murderer. —London: St. Stephen’s Press, 1926. — 145 p.
Iudica G. Il Principe dei Musici. — Palermo: Sellerio, 1993. — 201 p.
Maniates M.R. Mannerism in Italian music and culture, 1530—1630. —Manchester (N.C.): Manchester Univ. Press, 1979. — 678 p.
McClary S. Modal Subjectivities selffashioning in the italian madrigal // Berkeley; Los Angeles: Univ. of California Press, 2004. — 374 p.
Newcomb A. Carlo Gesualdo and a Musical Correspondence of 1594 // Musical Quaterly. — Vol. 54 (1968). — № 4. — P. 409—436.
Vaccaro A. Carlo Gesualdo Principe di Venosa. L’uomo e I tempi. —Venosa: Osanna, 1998. — 214 p.
Watkins G. Gesualdo. The Man and his music. — London: Oxford Univ. Press, 1973. — 414 p.
Watkins G. Gesualdo Hex: Music, Myth and Memory / Preface by C. Abbado. — New York: Norton, 2010. — 384 p
文章的正确链接:
Натэла Енукидзе.
Русские вампуки до и после «Вампуки»: некоторые наблюдения над историей оперной пародии
// Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных. – 2012. – № 1.
– 和。 37-58.
阅读文章
注释,注释: В настоящей статье выборочно рассмотрены русские оперные пародии XIX — первой трети ХХ века. В центре внимания автора находятся как литературные (фельетон, пародийное оперное либретто), так и сценические ее образцы. Среди последних особое место занимают пьесы, составившие славу театра миниатюр «Кривое зеркало», — сочинения И.А. Саца и Н.Н. Евреинова.
关键词: «Вампука»; опера; пародия; театркабаре.
参考书目:
Гнедич П. Книга жизни. – Л.: Прибой, 1929. – 372 с.
Евгений Онегин, маленький мальчик, Винни Пух и другие обитатели Совдепии. – М.: МиК, 1994. – 416 с.
Евреинов Н. В школе остроумия. – М.: Искусство, 1998. – 368 с.
Евреинов Н. Несмешное «Вампуки» / Театр как таковой // Евреинов Н. Демон театральности. – М.; СПб.: Летний сад, 2002. – 534 с.
Енукидзе Н.И. Кривое зеркало оперного театра: «Вампука, невеста африканская» // Альтернативный музыкальный театр в России первой трети ХХ века и его влияние на опер ную эстетику: Дисс. … канд. иск. – М., 1999.
Кенигсберг А. Карл Мария Вебер. – Л.: Музыка, 1981. – 112 с.
Кузминская Т. Моя жизнь дома и в Ясной Поляне. – М.: Правда, 1986. – 588 с.
Литаврина М. Русский театральный Париж. – СПб.: Алетейя, 2003. – 224 с.
Нилова Т.В. Типология сценических ситуаций в русской классической опере: Дисс. … канд. иск. – М., 1993.
Панова Ж.В. Илья Сац — композитор на театре: (Художник в зеркале «Серебря ного века»): Дисс. … канд. иск. – М., 1994.
Пол
文章的正确链接:
Татьяна Цареградская.
”Сummings ist der Dichter”: птицы и структуры
// Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных. – 2012. – № 1.
– 和。 59-68.
阅读文章
注释,注释: Предметом статьи становится кантата Пьера Булеза, написанная в 1970е годы на стихи американского поэта Э. Каммингса. В центре внимания — соответствие стихотворной техники поэта и композиционных процедур композитора, восходящих к технике workinprogress (сочинение в процессе становления).
关键词: П. Булез; Э. Каммингс; взаимодействие вербальных и музыкальных структур; техника «становления».
参考书目:
Boulez P. Leçons de musique: deux décennies d’enseignement au Collège de France (1976–1995). — Paris: Bourgois, 2005. — 758 p.
Boulez P. Orientations. — London: Faber and Faber, 1986. — 541 p.
Goldman J. The Musical Language of Pierre Boulez. — Cambridge: Cambridge University Press, 2011. — XXII, 244 p.
Griffiths P. Modern Music and After. — Oxford: Oxford University Press, 1995. — XV, 373 p.
Heikinheimo S. The electronic music of Karlheinz Stockhausen. — Helsinki: Suomen Musiikkitieteellinen Seura, 1972. — 228 p.
Koblyakov L. Pierre Boulez. A World of Harmony. Chur: Harwood Academic Publishers, 1990. — VIII, 232 p.
Nattiez J.J. On reading Boulez // Boulez P. Orientations. — London: Faber and Faber, 1986.
Peyser J. Boulez. — New York: Schirmer Books, 1976. — 303 p.
Каммингс Э.Э. — Баллада об интеллектуале (Стихи. Перевод с английского Андрея Сергеева) // Иностранная литература. — 1994. — № 11. — С. 106–108