"新帝力主义"作为音乐元现代的策略之一

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注解: 文章提出了"新的扩张主义"一词，它定义了近几十年来音乐的主要策略之一：它表现在使用平均的，常用的，可预测的语调，微不足道的诗学，对缓慢和安静的偏好，对快速和大声的偏好，"不完美的作品"的想法，最后，模糊了"专业"和"不专业"之间的界限。 "新dilettantism"是音乐元现代的一个方面–一种提供简单而不是复杂性的趋势，使用"平庸"材料而不是寻找单个作曲家的语言，语义振荡而不是技术中心主义。 在广义的"新帝力主义"领域，莫顿*费尔德曼（morton Feldman）的音乐和观点等现象，他公开批评复杂的音乐安排，"Vandelweiser"乐队为学术音乐带来了安静的声音，没有正式的观念，以及俄罗斯作曲家谢尔盖*扎格尼（Sergei Zagniy）和基里尔*希罗科夫（Kirill Shirokov）的作品。 为了推导出允许我们谈论新的二重论的一般模式，使用了文化历史方法和整体分析方法：每个提到的作品都是在最广泛的文化背景下考虑的。 这项研究的主要结论是：近几十年来元现代艺术的趋势使我们能够谈论"新帝力主义"作为最重要的创作策略；"新帝力主义"在最广泛的意义上反对二十世纪下半叶音乐的"技术中心主义"特征；"新帝力主义"的作品吸引了"幼稚"、"软弱"和"平庸"的材料，与第二先锋派的"发达"、"复杂"、"完美"的材料形成了鲜明的对比时代。 很明显，在"新帝力主义"的光学中，毛里西奥*卡格尔（Mauricio Kagel）的"十次不导致胜利的游行"，尤里*哈农（Yuri Hanon）的"软弱演习"，"伯格（Berge）。克劳斯*朗（Klaus Lang）的创伤"，基里尔*希罗科夫（Kirill Shirokov）和其他一些人的"日常旋律"都可以描述。 "新帝力主义"的起源可以追溯到诺顿*费尔德曼，埃里克*萨蒂甚至弗朗茨*李斯特（"灰云"）的作品中。

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