作品叙事结构背景下的"小人物"：N.V.Gogol的"大衣"和A.M.Remizov的"不可抑制的手鼓"

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注解: 该研究的主题是根据果戈理的小说"大衣"和雷米佐夫的小说"不可抑制的手鼓"，"小个子"作为文学现象的演变。 值得注意的是，所研究的术语的内容不仅限于图像的语义，其中包含某种类型的文学英雄的有意义的特征，而是取决于作品的叙事结构。 果戈理和雷米佐夫中"小个子"的这一立场是相互关联因素的交汇点：作为虚构现实中怪诞的载体的细节和叙事实例的水平，以及对特定体裁形式的修改，表现在作品的原始结构中--果戈理分别克服了生理散文和雷米佐夫家庭轶事的体裁。 该研究表明，细节在这些作者作品的诗学中起着关键作用，不仅决定了特定作品中图像的动态，而且还形成了适当的影响方面。 雷米佐夫通过果戈理所采用的外部世界的细节继承了文学人物的间接特征，但在他们的帮助下，由于读者期望的视野更加开放，"不可抑制的手鼓"的主角地位在叙事层面上是一个小人物。  这项任务需要将历史和遗传方法与遗传学（遗传学）方法相结合，这使得有可能将"小人物"类别视为诗学元素，由Remizov在果戈理作品的影响下在"不可抑制的手鼓"中重新解释，以及它在体裁模式转变与个人作者叙事方法相关的意义。 该研究表明，Remizov克服了"大衣"中叙述者的认识论不确定性，并且由于提到了神话语境（古代俄罗斯，爱神）的细节，建立了一个小个子（Stratilatov）的形象，他的渺小和平庸与" 因此，角色存在的基础的不可知性在作品的叙事层面得到了强调，并通过怪诞的描述得到了增强。 根据文章作者的说法，相应的结论与分析雷米佐夫文学英雄的形象系统以及他对欧洲表现主义散文作家作品的预期有关，他们强调人类痛苦的存在而

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