列宁格勒瓷器"解冻"的成型问题：有机设计与功能主义

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注解: 在赫鲁晓夫"解冻"时期，装饰和应用艺术开始在苏联文化话语中发挥重要作用。 在瓷器艺术中，"解冻"表现在形式的积极发展，更新壁画的主题，并发展一种创新的艺术语言，可以被描述为装饰极简主义。 本文的目的是分析"解冻"时期列宁格勒瓷器中塑造的问题。 它的相关性是由于对这个时代遗产的研究和策展兴趣。 这篇文章的新颖性是由缺乏专门研究瓷器形状的作品决定的。 研究的对象是列宁格勒瓷器厂的雕塑家在20世纪50年代至60年代后半期以M.V.罗蒙诺索夫命名的形式，研究的主题是作者这一时期形式的艺术原创性。 研究方法本质上是复杂的：在工作中使用文化-历史，形式-文体，比较分析。 在20世纪50年代末和60年代初，有机设计美学在瓷器中占主导地位，赋予形状光滑和内在生命感。 在20世纪60年代后半期，功能主义的严谨性和形式的清晰性占了上风。 与此同时，民间艺术的传统对于瓷器来说非常重要，可以在图形容器和服务产品的解决方案中阅读。 每个雕塑家在一般趋势的框架内发展自己的个人风格。 雕塑家的花瓶和套装经常在国际展览中获得奖项，并在新闻界获得好评。 它们由工厂生产，并被艺术家积极用于"现代风格"的壁画。 LFZ雕塑家开发的美学趋势也受到其他企业的需求。 现代瓷器艺术家使用许多"解冻"形状为他们的绘画。 此外，塑造"第二现代主义"时期的原则仍然与21世纪的瓷器有关。

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