电影中图像的形成：从莱辛和黑格尔到S.爱森斯坦

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注解: 研究的目的是在电影中形成图像。 这项研究的主题是由S.M.爱森斯坦开发的图像创造原理，他将电影定义为两种方法的比较：图像方法和想象力形成方法。 该研究的目的是追溯从G.E.Lessing到G.V.F.Hegel和S.M.Eisenstein的"成为的形象"的观点演变。
作者提到了"成为的形象"形成的起源，即G.E.莱辛和G.V.F.黑格尔的教导，他们对S.M.爱森斯坦产生了很大的影响。 莱辛认为，研究时空艺术的方法是不同的。 形象的方法是空间艺术固有的方法，成为的方法是诗歌固有的临时艺术。 莱辛把成为的方法放在首位。 G.V.F.黑格尔处理了类似的问题，他形成了及时出现的"成为的形象"学说。
该研究基于图像诞生原理，由S.M.爱森斯坦开发，根据其教学，图像是在蒙太奇中诞生的。 也使用比较和符号学方法。 这项研究的科学新颖性在于研究"成为的形象"学说的连续性，在研究S.M.爱森斯坦在这个问题上的创新。
根据S.爱森斯坦，电影是一种合成的，时空的艺术。 它与空间艺术，美术，建筑，雕塑以及临时艺术相关：音乐，诗歌。 电影摄影是基于"狄俄尼索斯方法"，这使得电影与其他形式的游戏相关。 根据S.爱森斯坦的说法，电影框架是一种组装复合体，它有自己的设计和构图，这使得它与艺术的空间类型以及节奏有关，这使得它与艺术有关。 电影是一个复杂的图像和标志系统. S.M.爱森斯坦将电影定义为一个语言领域。 电影中图像的形成发生在时间上。

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