关于J.诺伊梅尔的《仲夏夜之梦》对芭蕾舞剧中希波吕塔和忒修斯形象的编舞解释问题

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注解: 在本文中，作者继续研究和理解作者对芭蕾舞剧《仲夏夜之梦》主要人物J.Neumeier形象的解读。 对希波吕忒和忒修斯的编舞体现进行了有意义的解释，这是芭蕾舞剧主角的两个副标题之一，以便在表演和编舞者的创造力的背景下识别它们的特征。
根据历史学家和芭蕾舞理论家dobrovolskaya，Krasovskaya，Surits批准的芭蕾舞研究分析方法，作者使用比较-历史，思想-艺术和分析方法，以及包括观察的方法（基于与Neumeier的个人经验）。 在来源分析的过程中，作者使用了汉堡"Ballettzentrum"和莫斯科莫斯科大剧院档案馆的视频材料。
对希波吕忒和忒修斯角色的编舞得分的详细分析使我们能够得出结论，Neumeier制作了两个彼此不同的详细二重唱，作为表征这些角色的主要片段。 在第一个中，编舞者使用了丰富的二重唱技巧：没有方法的上部支撑（通常从跪姿开始），成对旋转的非标准组合–这些元素决定了他的舞蹈风格的进一步发展。 第二首二重唱的编排和表现方式对于纽梅尔的作品来说是相当不典型的。 在这里，编舞者用舞蹈演员的姿势和技术独奏片段暗示了与古典传统芭蕾舞剧的相似性，在这种相似性的帮助下，他强调了这场二重唱的仪式和仪式庄严。 它还使用了这样一个额外的属性作为火车，这给了芭蕾舞演员的动作更多的重量和版税。 因此，希波吕忒和忒修斯的形象的编舞发展在戏剧"仲夏夜之梦"中占据了关键位置之一（与Titania和Oberon一起），也成为作者J.Neumeier风格演变的重要阶段。

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