J.Neumeier的"带山茶花的女士"芭蕾舞中的"白色"二重唱：作者对玛格丽塔和阿尔芒图像的解释的特点

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注解: 在这篇文章中，作者继续研究j.Neumeier作品中文学作品的编舞解释，特别是芭蕾舞剧"山茶花的女士"。 在这项工作中，确定了纽梅尔在制作玛格丽塔和阿尔芒的"白色"二重奏时所使用的表现性舞台手段和舞蹈元素，以确定这一舞蹈片段在表演中的位置及其对主要人物形象的塑形体现和编舞作者风格演变的意义。
作者在研究过程中使用了比较-历史，思想-艺术和分析方法，以及包括观察的方法（基于与Neumeier的个人经验）。 还使用了汉堡"Ballettzentrum"和莫斯科莫斯科大剧院档案馆的视频材料以及Neumeier在莫斯科首映"茶花女士"前夕进行的讲座（作者档案中的录音）。对"白色"二重唱的详细分析使我们能够得出结论，所研究的编舞片段与玛格丽塔和阿尔曼的其他两个二重唱明显不同。 从发展主要人物形象的角度来看，这是该剧唯一一集，其中Neumeier让观众看到Margarita和Armand关系中的轻歌词。
在"白色"二重唱中，舞蹈指导在技术饱和的二重唱舞蹈领域的舞蹈创新，充满了上层支撑，缺乏对它们的准备以及芭蕾舞演员动作的合作伙伴的不断控 它们是塑料表现力的主要手段，创造了飞行的效果，运动的不间断流动，以及音乐连奏的可视化。 正是这种二重唱技巧（后来被编舞者积极使用）可以被称为J.Neumeier的编舞风格的一个显着特征。缧缧缧缧缧缧缧缧缧缧缧

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