肖邦在j.Neumeier的"山茶花夫人"芭蕾舞中对第一号民谣（g-moll）的编舞解释：关于语义和组成统一的问题。

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注解: 本文的目的是用编舞家J.Neumeier在芭蕾舞舞台上合成体现的条件下对肖邦钢琴音乐遗产的思想和形象解释来确认或反驳其语义和作曲身份。研究对象是芭蕾舞剧"山茶花夫人"（1978）中的玛格丽塔和阿尔芒的"黑色"二重奏。 该片段的构图和有意义的编排解决方案与G小调第一歌谣的音乐图像的语境统一成为本研究的主题。该研究的理论和方法论基础是对表演的舞蹈和音乐文本进行批判性分析的原则，以及由芭蕾舞艺术的历史学家和理论家（Vanslov，Dobrovolskaya，Lopukhov，Slonimsky）开发的舞蹈语义分析。 使用了汉堡"Ballettzentrum"和莫斯科大剧院档案的录像材料，使用了包括观察的方法（根据2014年3月20日Neumeier作为莫斯科首映式"山茶花女士"参与者的个人经验），并分析了编舞师的演讲和作者档案排练的录音。 第一次，对"黑色"慢板的编排形式和词汇进行详细的语义分析是解决所提出的科学问题的主要工具。 这项研究的新结果包括在确定诺伊梅尔艺术语言的古典和创新作者的表达元素方面的重要基础。
以下结论是新的：歌谣叙事与奏鸣曲形式的和谐相结合，使第一号歌谣的部分分布和编舞主题的发展与音乐主题相一致，而音乐主题的戏剧性冲突使编舞者能够生动地揭示主要人物的坦白。

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