Arvo Pärt音乐中的数学结构和对称性原理及其编舞投影。

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注解: 本文致力于分析爱沙尼亚作曲家Arvo Pärt音乐中数学结构的使用及其在编舞中的实现。 考虑了Pärt的一些作品，这些作品由编舞者解释，即："Spiegel im Spiegel"，"Fratres"，"Tabula rasa"，"Summa"。 这些作品是从作曲家在作曲构造中提到"抒情几何学"的角度来分析的。 还考虑了舞蹈编排中的对称性原则。 首先，对称是艺术家身体的几何验证和平衡的安排，他在空间中的位置。 在Pyart音乐的编舞实施例中，编舞者将音乐文本的对称性投射到编舞文本上。 从使用对称性的角度来看，分析了以下芭蕾舞剧：John Neumeier的"Othello"，Hans van Manen的"Deja Vu"，Radu Poklitaru的"Ward No.6"，Nacho Duato的"Nunc Dimittis"。 研究的方法论基础是基于现代音乐学和舞蹈艺术领域的科学成果的综合方法。 在他的作品中，Arvo Pärt经常在构图的构建中提到数学结构。 这不仅是由于作者tintinnabuli技巧的理性基础，也是由于Pärt音乐的精神成分，因为作曲家作品中的结构通常是象征性的。 在以皮亚特音乐为背景的芭蕾舞剧中，我们观察到编舞者对对称原则的吸引力，这是与音乐互动的一种方式。 根据艺术任务，与音乐的关系，芭蕾舞的流派，pärt作品组成中规定的对称原则以及对他作品的许多编舞解释的反映，编舞者以不同的方式使用。

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