苏联意识形态电影与20世纪60年代和80年代寻找新的电影语言

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注解: 这篇文章致力于多屏幕的最引人注目的实验及其在停滞时期苏联导演在他们的电影中引入电影材料。 该研究的目的是确定polykran执行的美学任务，它们对电影材料诗学的影响。 特别注意识别多屏的语义功能，这是所考虑时期苏联电影的特征。 文章考察了不同类型的作品，以比较k.Dombrovsky的科普电影中polyscreen的功能和美学性质，A.Shane的纪录片和小说（"胜利"，E.Matveev）的比较，结构-功能和符号学方法被选择作为实现
第一次提出了这样的想法，即在停滞时代的电影中，多屏幕接收的特点是其狭隘的功能和表面上的形式功能。 最受欢迎的是并行故事情节的同时发展的可视化，并因此-给予分支叙事更壮观的娱乐。 在Kirill Dombrovsky的作品中，多屏幕使增强表现力，建立因果关系并展示中心部分的重要性成为可能。 亚历山大*沙恩的电影的特点是夸张的爱国主义，强调流行的意识形态。 他的多屏幕成为社会主义制度超现代性的宣言，他能够用"新的"高度技术性的语言说话。 叶夫根尼*马特维耶夫的多屏幕作品给他的电影带来了史诗作品的光环，不朽的，大规模的。 可以得出结论，在停滞的时代，技术和视觉新奇，特别是polyscreen，不仅被设计为电影，而且苏联意识形态本身也是超现代和积极发展的，但不是在实际停滞中。

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