柴可夫斯基风格形成中的文体异质性：现代研究解释的对立面

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注解: 这篇文章专门讨论了彼得*伊里奇*柴可夫斯基（1840-1893）风格形成中的多语和外语问题。 该研究的材料是作曲家创作后期最大的作品之一-歌剧"黑桃女王"（1890）。 特别注意这部作品中各种文体借用（引文，准引文，典故，风格化）的整体文体理由，表明作曲家前辈（Bortnyansky，Gretry，Weber，Mozart）的音乐，以及东正教教堂的用法和民间传说环境。 在互文平面上考虑这个问题，并依靠法国结构主义学派（Julia Kristeva，Roland Barthes）的intertext的方法论，以及Marina Raku的分析工具（中心文本是一个明确的intertext–一个秘密的intertext），作者通过 作为综合神话-互文研究策略的结果，歌剧中的"文体偏差"（引自Bortnyansky，Gretry，Weber的音乐;莫扎特精神的风格化等。）接收一个整体的语义理由。 揭示了一个完整的神话模型，由此揭示了外国材料与歌剧"黑桃女王"情节的神话造词之间的两级相关性，以及作者自己的p.I.柴可夫斯基的风格神话。 所使用的方法的进一步投影可以是单独的作品和作曲家的超风格。

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