"玫瑰和鹌鹑"。 20世纪30年代A.V.Nikolaev（Usto Mumin）图形中的变形

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注解: 乌兹别克斯坦创作生活的鼎盛时期发生在20世纪20-30年代，不仅由于艺术团体，展览和有针对性的商务旅行的活跃活动，而且还由于艺术家在各种期刊 在报纸和杂志页面上发布的图形周期显着扩展了苏联乌兹别克斯坦大师作品中关于主题，情节和图像的既定想法。 有时，这些出版物仍然是今天已经丢失的作品存在的唯一文件证据。 这篇文章致力于a.V.尼古拉耶夫的鲜为人知的图形，他以Usto Mumin的名义工作，其分类，描述和建立艺术家的架上绘画和他为"Maşala"（"Mashala"），"Muştum"（"Mushtum"）和"东方的真 在20世纪30年代，Usto Mumin早期绘画中固有的诗意沉思让位于新的社会神话的构建。 在这个阶段，他于1929年离开列宁格勒，在那里他致力于书籍和杂志插图的工作，在大师的艺术方式转变中发挥了重要作用。 与此同时，艺术家设法找到了这种微妙的平衡，这使得具有明显的意识形态成分的绘画保持了高艺术质量。 他用从早期作品中借来的图像填充了他作品的主题世界。 然而，从神话背景中提取，他们通常失去了语义上的模糊性，获得了世俗的性格。 与此同时，大师对20世纪20年代绘画中的玫瑰和鹌鹑等标志性符号的无情呼吁表明，20世纪30年代在他的作品中发生的变化不仅是外在的，而且是由于更深层次的原因。

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