在二十世纪的音乐艺术Hypercitation：形式和功能

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注解: 研究的主题是hypercitation-作曲家在一部作品的框架内过度引用它的情况。 在这种情况下，引用的数量可以以几十个为单位来衡量，并且论文本身（或其单独的部分/完成的部分）在持续时间上通常不会太长。 作者材料的尺度往往是最小的，甚至是零。 很明显，这种现象提出了一些相当重要的问题，其中有必要强调：（1）借来的材料在工作中的具体组织形式及其解释;（2）上诉hypercitation的先决条件。 这些问题的解决涉及使用以下分析方法：互文，组合，文体，结构，语义，解释学，美学。 很明显，如此大规模的引用的使用极大地加剧了构成整体的问题。 因此，在具有超引用的作品中，作曲家被迫寻找允许其组织的技术，其代价是
1）引用原始来源的材料的选择及其以下逻辑;
2）改变引用的规模。
决定上诉hypercitation的原因形成两组：这部作品的具体意图（它的情节，例如）;包含在所选择的流派组成的一般先决条件，作者的思维作为一个整体的性质，最后-一 特别是，hypercitation可以作为荒谬主义的表现之一。 在这种情况下，主要来源的片段及其序列的顺序是随机选择的，可以被其他一些人替换，它们的属性（流派起源，语调细节）变得无关紧要（J.Cage的"Europers"，M.Kagel的"Ludwig van"）。

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