新音乐中对时间问题的哲学和作曲理解。

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注解: 文章的主题是二十世纪音乐中的音乐时间问题。 在这一时期的艺术实践中，它尤为尖锐。 声音事件在一个时间连续体中的组织，与密度的程度相关，是作者对他内心世界的反映。 各种哲学时空概念，文章的作者与他们在现代作曲实践中的理解的例子相关联。 作者提到了时间的各种音乐概念：B.A.Zimmerman的"球形时间"，k.Stockhausen（"单一时间场理论"）通过时间参数的指导来实现声音组织统一的概念。
意大利作曲家S.Sharrino没有理论化他的临时职位。 但在他的着作中，这个问题不断出现，并得到不同的报道。 该研究的方法是基于A.Bergson，E.Husserl，J.Deleuze的时间哲学概念与新音乐的音乐作品的比较："Bergson的时钟"（"L'oroligio di Bergson"），"Murod'orizzonte"，S.Sharrino的Vanitas。 这部作品的科学新颖性取决于对意大利作曲家S.Sharrino作品的吸引力，该作品尚未在俄罗斯音乐学中进行研究。 尽管如此，可以肯定地说，他是新音乐的活生生的经典。 这篇文章的作者第一次提到了个人作曲家的方法的描述，其中出现了时空方面。 他在研究过程中的创造性探索与德勒兹的时间概念产生了共鸣。

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