关于穆索尔斯基歌剧《鲍里斯*戈杜诺夫》音乐文本语义化的原则

注解: 研究的主题是鲍里斯*戈杜诺夫音乐语义化的机制，其中主要是"热情"的修辞人物（catabasis，passus duriusculus）和哭泣和荣耀的流派模型，具有互文存在的悠久历史，因此在信息 研究了与沙皇堕落–受难–死亡的语调范式形成相关的歌剧高潮区。 结果发现，表达鲍里斯厄运想法的许多重要观点都是基于坦率或潜在形式的向下运动（以全音阶，烦恼扭曲，更常见的是降低的改变，或接近passus duriusculus的修辞图）。 工作的问题需要适应各种科学的方法论原则，其中主要是符号学，解释学，比较，系统研究方法以及整体语调分析。 对鲍里斯*戈杜诺夫语义方面的研究揭示了墨索尔斯基导演作品的细节。 结果发现，歌剧的主角，沙皇鲍里斯和傻瓜，是由一个共同的语调程序，这是基于痛苦和死亡的音乐符号连接。 语义上相反的斯拉夫流派，与真实人物（鲍里斯，冒名顶替者，博亚尔赫鲁晓夫）相关，正在揭穿冠冕。 这些都是反荣耀，导致斯拉夫语义学的"崩溃"（赫鲁晓夫的荣耀，合唱"天空中的红色荣耀"与katabasis"Live and hello，我们的沙皇父亲"）。 一个重要的例外是Kalikas表演的天上国王的荣耀，这是唯一真正的荣耀。 证明了所考虑的体裁语调象征主义的语义动力学在两个系统的坐标中展开：潜反（序幕）和直接（边缘下的场景）。 这些语义口音，在歌剧的第二版中得到加强，是墨索尔斯基的一个重要的导演动作，这是一个一致的概念的证据，旨在形成深刻的语义意图。