毛里西奥*卡格尔的声学实验

注解: 在进行作曲时对空间进行声学填充的实验是现代音乐艺术的主要创新品质之一。 它们是二十世纪下半叶许多作曲家作品的特征—D.Cage，K.Stockhausen，J.Xenakis，D.Krum，D.Adams，R.Shchedrin，A.Schnittke，N.Korndorf，V.Martynov，S.Gubaidulina等。 在后现代主义最聪明的代表，德国作曲家创新者Mauricio Kagel（1931-2008）的作品中可以看到足够数量的这样的作品。 Kagel的遗产包括大量与声学领域的实验相关的作品。 有许多参数可以确保这些实验的重要性，并使它们在整个音乐创造力的演变中具有重要意义。 其中包括使用音乐艺术中不寻常的物体作为乐器，在舞台和大厅的空间中乐器和物体的特殊排列，在作品的舞台实现过程中声学物体的运动。 在文章中，通过整体分析，考虑了Kagel的一些作品，其中声音声学领域的实验成为主要内容。 该分析对Kagel实验的实际意义提出了一些结论。 在大多数情况下，卡格尔的声学实验参数并没有成为二十世纪令人震惊的时尚趋势的标志，而是表达了作者对独创性的态度，以及对过时（"古典"）音乐制作形式声学转换领域创新的渴望。 卡格尔没有被丰富的实验趋势所纠缠，也没有跨越音乐作品（它的声学特性，声音作为信息的载体）与在一部作品中合成的令人震惊和聚合的技术和写作方式的界限，这是后现代一代的许多作曲家犯下的罪，他成为了这种音乐后现代主义的领导者。

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