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Khrushcheva N.A.
"新帝力主义"作为音乐元现代的策略之一
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2024. № 4.
和。 1-12.
DOI: 10.7256/2453-613X.2024.4.70703 EDN: TSHQVZ URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=70703
注释,注释:
文章提出了"新的扩张主义"一词，它定义了近几十年来音乐的主要策略之一：它表现在使用平均的，常用的，可预测的语调，微不足道的诗学，对缓慢和安静的偏好，对快速和大声的偏好，"不完美的作品"的想法，最后，模糊了"专业"和"不专业"之间的界限。 "新dilettantism"是音乐元现代的一个方面–一种提供简单而不是复杂性的趋势，使用"平庸"材料而不是寻找单个作曲家的语言，语义振荡而不是技术中心主义。 在广义的"新帝力主义"领域，莫顿*费尔德曼（morton Feldman）的音乐和观点等现象，他公开批评复杂的音乐安排，"Vandelweiser"乐队为学术音乐带来了安静的声音，没有正式的观念，以及俄罗斯作曲家谢尔盖*扎格尼（Sergei Zagniy）和基里尔*希罗科夫（Kirill Shirokov）的作品。 为了推导出允许我们谈论新的二重论的一般模式，使用了文化历史方法和整体分析方法：每个提到的作品都是在最广泛的文化背景下考虑的。 这项研究的主要结论是：近几十年来元现代艺术的趋势使我们能够谈论"新帝力主义"作为最重要的创作策略；"新帝力主义"在最广泛的意义上反对二十世纪下半叶音乐的"技术中心主义"特征；"新帝力主义"的作品吸引了"幼稚"、"软弱"和"平庸"的材料，与第二先锋派的"发达"、"复杂"、"完美"的材料形成了鲜明的对比时代。 很明显，在"新帝力主义"的光学中，毛里西奥*卡格尔（Mauricio Kagel）的"十次不导致胜利的游行"，尤里*哈农（Yuri Hanon）的"软弱演习"，"伯格（Berge）。克劳斯*朗（Klaus Lang）的创伤"，基里尔*希罗科夫（Kirill Shirokov）和其他一些人的"日常旋律"都可以描述。 "新帝力主义"的起源可以追溯到诺顿*费尔德曼，埃里克*萨蒂甚至弗朗茨*李斯特（"灰云"）的作品中。
关键词:
新的扩张主义, 新音乐, 平庸的东西, [医]元现代, 不完美的作品, 弱风格, 无足轻重的诗学, 费尔德曼, 畜栏, 希罗科夫
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Shirieva N.V.
S.Gubaidulina的"现在总是下雪"：关于比喻和语义戏剧的问题
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2024. № 4.
和。 13-29.
DOI: 10.7256/2453-613X.2024.4.70181 EDN: TWVJCT URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=70181
注释,注释:
对S.Gubaidulina的大合唱"现在总是下雪"的分析符合现代音乐的研究趋势，其中的具体细节需要特殊的方法来研究其外部（形式）和内部（纹理）结构。 在今天存在的作品中，大合唱是从数字的结构作用（V.S.Tsenova），音色的二元关系（V.N.Kholopova），纹理和表现建议的比喻作用（I.V.Batyuk）的角度考虑的。 本文根据Helmut Lachenmann对声音类型的分类，提供了"现在总是下雪"分析的另一个方面。 在这方面，关注的焦点是sonorities相互作用的逻辑，这些逻辑等同于波动，纹理，结构和音色的声音类型（根据H.Lachenmann）。 X系统的应用。 拉琴曼的作品是一种充分的方法，可以识别大合唱部分形成的特殊性及其戏剧性的发展，这与音乐和表现手段的比喻语义密切相关。 在所选择的方法学角度，分析了S.Gubaidulina为传达g.Aiga诗歌的想象力调色板而使用的声音结构。 除了构成每个声纳的声音特征外，还为其分配了一定的比喻和语义领域。 图像的调色板从静静落下雪的山水画延伸到几乎是世界末日的暴风雪场景，随后进入了一个象征性的维度--十字架的形象是用纹理的方式"绘制"的，并且描绘了克服自己罪恶本性的方式。 对大合唱"现在总是下雪"的研究使得可以指定S.Gubaidulina为G.Aiga诗歌配音的音乐手段，以确定构图戏剧性线条的向量，并确定其部分塑造的特征。 分析程序的主要结果是，大合唱的组成思想是基于作曲家作品的主要原则，即幻想元素与严格的塑造规律相结合。
关键词:
音乐, 诗歌, 声音类型, 索菲亚Gubaidulina, 根纳季*艾吉, 赫尔穆特*拉琴曼, 波动的声音, 纹理声音, 结构声音, 音色声音
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Platonova A.A.
研究未来军事管弦乐队指挥为特殊军事行动而创作的声音和钢琴作品
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2024. № 4.
和。 30-43.
DOI: 10.7256/2453-613X.2024.4.70190 EDN: UAOEQC URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=70190
注释,注释:
该研究的主题是声音和钢琴作品，这是"祖国之声"系列的一部分，该系列是根据作曲家和诗人创作爱国歌曲的全俄创作比赛的结果出版的。 研究的对象是XX-XXI世纪的军事爱国曲目。 本研究的目的是提出基于"祖国之声"系列的军事爱国材料的钢琴伴奏工作的方法论建议。 解决现代作家的军事爱国歌曲主题在我们这个时代变得特别重要，支持军事人员和平民精神的力量，维护精神和道德价值，为俄罗斯公民的音乐和美学教 特别关注军事铜管乐队未来指挥专业掌握专业和细心钢琴伴奏技巧的问题。 研究方法是对构成《祖国之声》集的作品进行有条不紊的分析。 这些方法学建议为其设计的学生的水平是高中，大学，大学学生。 该研究基于一个有问题的原则，突出了以下"问题领域"：阅读乐谱，感受独奏者和伴奏者之间的平衡，理解动态，发音，戏剧性的任务。 该研究的新颖之处在于在军事铜管乐队未来指挥发展钢琴伴奏技巧的背景下研究新的军事爱国曲目。 研究了国立pianism学校杰出人物的方法论作品，致力于在伴奏课上工作的问题，被用作分析现代作曲家作品的理论基础，这些作品汇编了"祖国的声音"。 在过去几年中创作的最新曲目，包括现代作曲家为特殊军事行动创作的军事歌曲，丰富了46系（钢琴）军事学院（军事指挥）现有的方法材料。军事大学使扩大主题和想象力的范围成为可能，有助于将敏锐的现代和专题主题引入节目。 现代军事爱国作品的研究和普及，可以成为新一代通过音乐语言掌握民族文化价值观和理想的途径之一。
关键词:
钢琴演奏, 伴奏,伴奏, 协奏曲长, 导体, 人声, 钢琴家, 军事铜管乐队, 曲目, 爱国者, 音乐家
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Dzlieva D.M.
奥塞梯宗教和神话歌曲"Uastyrdjiyy zarg"的音乐和诗歌特征
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2024. № 4.
和。 44-59.
DOI: 10.7256/2453-613X.2024.4.72006 EDN: UAOYOM URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=72006
注释,注释:
这篇文章考察了存在的事实以及献给奥塞梯神圣万神殿代表的宗教和神话歌曲的文本和旋律的样本-男人，旅行者和战士的守护神。 该研究的相关性是由于音乐民间传说这一领域缺乏专门的科学研究。 这项工作的目的是确定Uastyrdjiyy zaryag歌曲的音乐和诗歌特征。 该研究的材料是档案和出版的来源，以及文章作者的个人实地材料。 资料来源的主体集中在SOIGSI的科学档案中。 该分析还涉及作者2007-2022年在Irafsky，Digorsky，北奥塞梯共和国（阿拉尼亚）郊区和Vladikavkaz市的实地录音记录。 所有音乐民间传说样本的转录都是由这部作品的作者制作的。 解决uastyrdzhi zaryag的宗教和神话歌曲的音乐和类型学研究问题的方法与使用研究人员作品中开发的方法有关：A.V.Rudneva，B.B.Efimenkova，A.A.Banin。 音高组织的研究是在T.S.Bershadskaya，F.A.Rubtsov，E.E.Alekseev，V.V.Korguzalov的发展基础上进行的。 作为科学工作的结果，据透露，uastyrdjiy zaryag的宗教和神话歌曲的所有可用样本在类型上是同质的。 他们由一个独奏家和一群男歌手表演，没有器乐伴奏。 歌曲的语调模式性质是基于三种模式功能的变化：一个主要（中央）和两个侧面。 所有声音的组合音阶包括从小数到二重音，而独奏者的音域不超过一个八度。 这节经文-未切割，音节组成混乱-是一个带有一个或多个短语口音的长篇大论。 歌曲节包括两到四个长度不等的长篇大论，其边界标有惊叹号。 这个群体的歌曲继续以真实的形式（在仪式情境的背景下）生活，以及在舞台实践中。
关键词:
奥塞梯歌曲, 奥塞梯音乐民间传说, 奥塞梯民族音乐学, 民间信仰, 传统文化, 民俗歌曲, 宗教和神话歌曲, 奥塞梯文化, 北奥塞梯-阿拉尼亚共和国, 奥塞梯人
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Wang Z.
蒙古音乐文化在梁磊弦乐四重奏音乐中的反映
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2024. № 4.
和。 60-75.
DOI: 10.7256/2453-613X.2024.4.71132 EDN: UAWAYE URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=71132
注释,注释:
文章致力于在中国现代杰出作曲家梁磊的四重奏作品中识别蒙古音乐传统的元素。 重点是两个四重奏"塞拉什片段"，"戈壁格洛里亚"和一个弦乐四重奏和琵琶"五季"，其中蒙古人的歌曲民间传说以其独特的表演方式--urtyn-duu，bogino-duu，演奏民族乐器的特点，主要是morinhure，以及两个声音的特殊表演形式--chaoer。 在这些作品中，一个特殊的地方是模仿传统乐器的声音，这既表现在声音的敏锐度水平，也表现在声音的纹理排列上。 四重奏中使用了两首蒙古歌曲作为引文材料--《一只白羊》和《夜空》，由作曲家重新诠释，获得了一个器乐角色。 结果表明，梁磊的研究作品是现代构图搜索的一个生动的例子，旨在找到将传统模式与现代技术和谐结合的方法。 这部作品结合了大量的文献和音乐谱，并运用了中国和俄罗斯科学家的相关理论和现有成果。 在乐谱分析的基础上，从中国作曲家梁磊的蒙古风格弦乐四重奏的作曲基础、技巧和文化色彩的角度进行了分析。 这部作品的结论是，梁磊作为一位生活在中美两国的作曲家，对东西方文化和哲学有着深刻的理解，能够巧妙地运用西方的作曲技巧和乐器，创造性地结合东方传统音乐，体现了自己的思想，保存了传统。 这部作品的主要贡献和创新是对现代中美着名作曲家的生活、创造力和思想的认识和分析，向俄罗斯读者展示了中国在音乐创新领域的现代成就，以及以梁磊为代表的一批在中西接受不同教育的作曲家的多元文化潜台词。
关键词:
梁磊, 塞拉沙的碎片, 戈壁格洛里亚, 蒙古传统音乐, 朝儿, 乌尔廷-杜乌, 博吉诺至杜乌航线, 莫琳*胡尔, 蒙古音乐文化, 五季
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