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Li Y.
21世纪初中国音乐"新浪潮"的欧洲趋势
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2024. № 3.
和。 1-10.
DOI: 10.7256/2453-613X.2024.3.70775 EDN: DQXMWW URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=70775
注释,注释:
文章描述了"开放与改革"时期的一代中国青年作曲家，他们通常被称为"1978级"。 这一历史时刻决定了中国新音乐向全球空间的转变，以及与欧洲先锋派互动的可能性。这一历史时刻是从这一代最着名的作曲家的角度来描述的：陈音、唐东、郭文静、周鲁。 新中国音乐"明星"一代的历史首次在提出的背景下描述。 文章定义了中国作曲家、他们的音乐地标、对古典浪漫主义欧洲传统的最初依赖、作曲技术发展的新轨迹、对民俗学的依赖和对贝拉巴托克作品的定位等新音乐的轨迹。 在定义新中国音乐面貌的领导者中，描述了亚历山大*格尔和周文春，并强调了他们对年轻作曲家的影响，这决定了后者的创作命运。 源研究，分析，比较，历史和理论方法。 这部作品具有跨学科的特点，由一个关键的轨迹介导–东西方音乐文化相互作用的问题。 研究在于，它首次提供了对作曲家一代"1978级"历史的全面分析。 首次提出了唐东、郭文静、周鲁、陈英传记的新事实。 这一时期被认为是中国音乐发展的一个肥沃的分支，它可以让我们重新审视20世纪80年代中国作曲家的作品及其与欧洲艺术的互动。 研究结果表明，"开放改革"时期已成为音乐创新的时代，在引进中国传统与欧洲创新相结合的新概念方面，在掌握作曲技术的地位上，将中国音乐带入世界艺术空间，这一时代所产生的作曲个性都超过了前辈中国作曲家教师。
关键词:
中国音乐, 新浪潮, 唐敦, 郭文静, 周璐, 陈寅, 亚历山大*格尔, 周文春, 民间传说, 音乐教育
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Shkirtil' L.V., Serov Y.E.
V.Gavrilin的"俄罗斯笔记本"的表演方面：戏剧化，戏剧化，农民歌曲，民间传说流派
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2024. № 3.
和。 11-25.
DOI: 10.7256/2453-613X.2024.3.70964 EDN: KVWIFT URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=70964
注释,注释:
这篇文章致力于二十世纪下半叶最重要的国内室内声乐周期之一-V.Gavrilin的"俄罗斯笔记本"。 她在1965年的出现给音乐界和观众留下了深刻的印象. 关于她的一切都是不寻常的，新鲜的，真诚的。 "俄罗斯笔记本"的文体统一是由于对民间来源的依赖-文学文本和音乐材料。 Gavrilin以深刻的个人方式解释民间音乐，通过强大的精神和道德概念的棱镜折射它，为其研究和理解概述了新的方向，提出了模棱两可的解释，意想不到的综 "俄罗斯笔记本"成为显着的艺术趋势"新的民间传说浪潮"，这出现在俄罗斯音乐在20世纪60年代之交的最重要的组成部分，其最亮的代表是"六十年代"作曲家R.Shchedrin，E.Denisov，B.Tishchenko，S.Slonimsky。 文章采用了以下科学认知方法：比较-分析，结构-功能，文化。 文章的作者将文学-文本和音乐-文本方法绘制到分析中，依赖于一般历史方法的基本规定，特别是社会文化，历史-年代，传记。 所进行的研究的主要结论是，V.Gavrilin的"俄罗斯笔记本"是一个真正的民间体裁百科全书。 作曲家深入民歌传统，有机地折射民间传说，通过他惊人的艺术世界传递它，从而使民间传说语言为普通大众所接受。 文章的作者专注于V.Gavrilin周期的表演方面，以及来自各种民间（主要是农民）歌曲的各种解释可能性。 在拿起"俄罗斯笔记本"之前，歌手和伴奏钢琴家需要认真研究民间传统。 循环的激烈戏剧，声乐的戏剧化也应该是表演者关注的焦点。 V.Gavrilin的作品开辟了新的诠释路径和可能性，新的声乐技巧，并创造了一个多任务的表演世界。 缧缧缧缧缧缧缧缧缧缧缧
关键词:
瓦列里*加夫里林, 声乐周期, 俄罗斯音乐, 新的民俗浪潮, 民间艺术, 民间传说流派, 农民之歌, 女中音, 先锋派, 钢琴演奏
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Veretennikov S., Savost'yanov M.A.
拉赫玛尼诺夫的前奏曲Op.3no.2和A.N.斯克里亚宾的前奏曲Op.11No.10：戏剧的两个方面
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2024. № 3.
和。 26-34.
DOI: 10.7256/2453-613X.2024.3.71069 EDN: LJDFTS URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=71069
注释,注释:
两个戏剧性的前奏曲几乎在同一时间由年轻的S.V.Rachmaninov和A.N.Scriabin撰写，相差两年。 文章考察了这两部戏剧的相互关系和特点. 这些微缩模型的联合研究的基础是相同的音调（c-夏普小调），一个流派定义（前奏），以及一些意象（戏剧）和戏剧思想（致命和抒情原则的反对）的类比。 类似的特征表现在形式，纹理，和谐和特定的构图技术上。 另一方面，作品的形式、质地、和声、音阶和旋律浮雕也表现出了特征性的差异。 音乐语言的特殊性证实了这两个缩影的具象和语义内容的具体性。 S.V.Rachmaninov的prelude Op.3No.2和A.N.Scriabin的prelude Op.11No.10通过顺序比较的方法相互比较。 然后对两首前奏整体的比喻性和组成性进行了概括。 这两个公知的前奏曲第一次被有目的地在足够详细地、顺序地在每个部分的上下文中彼此比较地考虑。 可以说，前戏有许多相似之处，这些接触点以前没有讨论过。 在比较的过程中，每个作品的意象和音乐语言的个别特征都以一种新的方式被突出，更加生动。这些特征中的一些后来将在创造力的演变过程中成为作曲家风格的显着特征。 因此，两个对比图像的对比和进一步相互作用的一般戏剧思想被单独体现在每个前奏中，强调了这些戏剧的不同性质。 这种差异与两位俄罗斯当代作曲家作为一个整体的作品的情感，比喻，语义内容的具体情况一致。
关键词:
前戏, 发票, 钟楼, 音乐语言的特点, 器官点, 比较, 象征意义, 贝司, 和谐, 戏剧
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Podguzova O.A.
基里尔*莫尔查诺夫的《黑匣子》：谢尔盖*雅科文科对声乐周期的音乐和散文文本的艺术解读
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2024. № 3.
和。 35-46.
DOI: 10.7256/2453-613X.2024.3.71197 EDN: RTSZDS URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=71197
注释,注释:
研究的对象是基里尔*弗拉基米罗维奇*莫尔查诺夫（Kirill Vladimirovich Molchanov）的声乐周期"来自黑匣子"–二十世纪下半叶被遗忘的室内声乐作品之一。 研究的主题是着名歌手，俄罗斯人民艺术家谢尔盖*鲍里索维奇*雅科文科对这部作品的表演解释。 作者在对保存在音乐家家庭档案中的键盘和声乐周期的录音的研究基础上，揭示了歌手表演演绎的重要属性。 作品的戏剧化，数字的流派偏见，声乐部分的困难（切换到不同类型的语调，在旋律中进行宽跳跃），心律失常困难（可变大小，切分音，三乐和二乐的组合），歌手的 注意到从阅读到唱歌的急剧变化，这是这个声乐周期的一个显着特征，其中歌手的话语和读者结合在一起。 文章的作者详细地考察了文本中给出的具体音乐例子，使其能够体现作品概念的声乐技巧。 研究人员专注于Yakovenko的表演原则，他的声音丰富多彩的调色板以及演员解释作品的方法，因此他能够创造出在声乐周期中出现的各种角色的可见戏剧图 文章采用了一种既在历史学和理论音乐学上发展起来的综合方法，也在声乐表演诠释领域发展起来的综合方法。 作为分析的结果，作者得出的结论是，无论从比喻，主题和风格发展的角度来看，还是从S.Yakovenko的表演解释的角度来看，"来自黑盒子"的声乐周期都非常有趣。 作者对该主题研究的一个特殊贡献是在密集搜索"新音乐"的背景下对K.Molchanov声乐周期的表现进行了详细研究。 科学新颖之处在于，在研究的视野中，第一次是"从黑匣子"循环，详细而全面地考虑了杰出歌手S.Yakovenko的特殊表演解释。 文章和结论的材料将对音乐家，歌手表演二十世纪下半叶的室内声乐以及声乐表演历史的教育课程有用。
关键词:
谢尔盖*雅科文科, 声乐周期, 基里尔*莫尔查诺夫, 路德维希*德什肯纳齐, 俄罗斯音乐, 表现诠释, 阅读, 唱歌, 声乐技巧, 歌手-演员
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Cao X.
巴赫的键盘作品对中国作曲家钢琴复调作品的影响
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2024. № 3.
和。 47-59.
DOI: 10.7256/2453-613X.2024.3.71568 EDN: LQMBKO URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=71568
注释,注释:
在二十世纪中国专业音乐形成期间，音乐家面临的最重要任务之一是创作各种流派的作品。 中国作曲家对欧洲复调体裁、形式和技巧的发展与过去几个世纪优秀作曲家对复调历史的研究和对复调写作特点的分析密切相关。 对巴赫作品的研究是训练钢琴家和作曲家的基础。 本文研究的目的是在中国作曲家的精选作品中找到巴赫键盘作品中发展起来的复调体裁和技巧与民族音乐风格特点的相互作用的例子。 文章对作品进行了分析：朱诗的《夜深人静》、《巴赫的HTK赋格曲》和《帕萨卡利亚赋格曲》的第8号赋格曲--余旭贤的《24赋格曲》的第24号赋格曲。 该文章的作者依赖于俄罗斯和中国科学家关于复音V.Protopopov，I.Kuznetsov，陈明志等人问题的作品中制定的条款。 文章采用了一套方法，旨在研究中国音乐家掌握巴赫作品的特殊性，对中国作曲家作品中发明流派、赋格、帕萨卡利亚的诠释。 在对中国科学家作品的研究和对发明流派作品的分析的基础上，以巴赫为主题的赋格作为一个大型复调循环的一部分，通过中欧不同文化和美学思想的碰撞，得出了中国复调样本的独特性和中国钢琴音乐中巴赫传统的独特诠释。 在经过考虑的作品中，西欧巴洛克音乐中发展起来的形式充满了新的内容，中国传统音乐固有的表达手段适应了严格的复调教规。 全音和angemitonic五音的结合，中国传统京剧特有的互补节奏和节奏人物，复调和声纹理类型的混合在所考虑的作品中是决定性的。
关键词:
中国音乐, 中国复调, 陈明志, 朱世瑞, 余素贤, 本发明, 赋格, 帕萨卡利亚, 约翰*塞巴斯蒂安*巴赫, 一个大的复音周期
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