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Vasilenko V.
V.M.Bekhterev关于崇高的音乐声音对人类和社会的影响
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2021. № 2.
和。 1-10.
DOI: 10.7256/2453-613X.2021.2.35150 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=35150
注释,注释:
研究的主题是弗拉基米尔*米哈伊洛维奇*贝赫特列夫（Vladimir Mikhailovich Bekhterev，1857-1927）的科学新闻，发表在前夕和第一次世界大战期间，包括文章"音乐作为补救"（1913），"音乐在童年第一天的美育中的重要性"（1915），"与治疗有关的问题和音乐的卫生意义"（1916），其中，从集体反射学和一般心理学的角度来看，实验研究的结果。强调了音乐对人类和社会的影响，并提出了将音乐用于实际目的的方法建议。 新颖之处在于，在V.M.Bekhterev院士的指导下通过实验获得的自然科学知识被引入社会和人道主义科学的科学流通中。 音乐的功利目的问题将在人类研究的综合方法的背景下解决。 除了明显的自然-科学事实信息之外，在所考虑的来源中发现了隐藏的内容，这可以通过科学家对人类生活的社会方面的兴趣，对艺术和音乐作为一种艺术形式的创造性活动的兴趣来解释。 强调了发现和系统化的方法学建议对音乐的实际使用以改善社会的现实意义。
关键词:
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Lygina E.V.
用domra建模作为仪器合奏的分类工具的原理
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2021. № 2.
和。 11-19.
DOI: 10.7256/2453-613X.2021.2.35117 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=35117
注释,注释:
本文开发了一种与domra一起对乐器合奏进行分类的综合方法，旨在确定可以构建此类对象的各种模型的原则。 对所研究现象存在的各个方面的分析建议以各种理由进行:既可以直接由音乐家团体进行,也可以从为这些团体创作的音乐作品的角度进行。 作为例子，文章通过参与者的数量和乐器内容，以及与domra的乐器合奏曲目的流派和风格特征及其与作曲家的合作来检查和比较音乐会作品的模型。 这种分类方法使得系统地复盖大量音乐家的作品成为可能，包括合奏和作曲家。 通过对用domra分类器乐合奏的构造方法的各种系统进行建模，可以从不同的侧面和最充分地研究这些集体在现代音乐文化中存在的特殊性。 作者得出的结论是，目前在该国的音乐会场所代表了各种乐器内容和数量内容的广泛合奏。 这些集体的流派和风格模式的多样性也反映在他们的曲目中--从民间传说、古典文学和现代作曲学校到爵士乐、摇滚、流行音乐和表演。
关键词:
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Cheremnykh G.A.
伊利亚*海菲茨的小提琴协奏曲：论犹太民族认同问题。
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2021. № 2.
和。 20-28.
DOI: 10.7256/2453-613X.2021.2.35203 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=35203
注释,注释:
这篇文章致力于现代俄罗斯-以色列作曲家伊利亚*海菲茨的器乐作品。 他的生活和创作道路显然分为两个阶段：俄罗斯（直到1991年）和以色列，在每个阶段中，理解他在生活和创造力中的民族根源的问题都特别尖锐。 在苏联时期的海菲茨作品中解决这个问题的例子之一是小提琴协奏曲和管弦乐队。 在这部作品中，学术流派建设的规律性与犹太民间传说的语调和结构特征相结合，被我们认为是作曲家理解其民族身份的愿望。 音乐会的语调和主题分析与作曲家从个人信件中提取的陈述相比，使我们得出结论，这部作品中有一个隐藏的节目，揭示了犹太人历史的主题和犹太民族的性格，反映了俄罗斯犹太人亚种族对自己国籍的看法的特点。 俄罗斯俄语和通过它特别同化的俄罗斯文化是这个亚民族社区的主要特征，文章特别注意俄罗斯组成学派的特点是如何在基于犹太语调和体裁的组成中表现出来的。
关键词:
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Stepanets E.
面向对象的语音和音乐语言交互参数分析方法
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2021. № 2.
和。 29-40.
DOI: 10.7256/2453-613X.2021.2.35065 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=35065
注释,注释:
文章致力于分析Asafiev语调理论面向对象方法背景下语音和音乐语言交互参数的方法论原则，Yavorsky的音乐语音概念，Bonfeld，Medushevsky，Aranovsky和Nazaikinsky的语音语调基础上的观点和 以及Helmut Lachenmann和Luciano Berio作品中语音和音乐之间互动的新系统。 音乐语言和语言是允许交叉，互补和相互影响的许多变体的现象。 这些因素以各种角度表现出来，突出了表征语音和音乐语言的参数的某些方面。 由于目前没有单一的方法来分析这些参数，最好是研究一段音乐作为一个文本（在这个词的广义上），使用各种分析方法。 该研究的主要结论是作者试图通过面向对象方法的棱镜提出对语音和音乐语言相互作用参数的考虑。 在作曲家的作品中，音乐和言语接受各种形式的互动，因此需要研究人员综合各种分析方法。 将音乐作品作为文本（使用不同的方法）进行综合考虑，可以将其视为表达时代代码的跨文化宇宙。 基于声音作为乐器的解释和音乐这个词的特殊性以及由此带来的机会，作者提供了创造性方法和原则的分类以及可用于音乐学进一步发展的分析系
关键词:
音乐语言, 演讲辞, 语调基础, 赫尔穆特*拉琴曼, 卢西亚诺*贝里奥, 方法学, 分析, 文本, 单词, 声音
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Kireyeva N.Y., Kuts A.L.
J.奥芬巴赫的歌剧"霍夫曼的故事"：关于解释的问题。 第二部份
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2021. № 2.
和。 41-58.
DOI: 10.7256/2453-613X.2021.2.34930 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=34930
注释,注释:
J.Offenbach的歌剧"霍夫曼的故事"在这种类型的其他作品中脱颖而出。 它有一个复杂的创作历史，因此出现了几个版本。 这促成了对同一情节的不同解释的出现。 Opera还有许多其他显着特征，在文章中有详细描述。 中心的地方是专门研究女高音部分。 这些行为的主角（奥林匹亚，安东尼亚和朱丽叶）之间的联系被揭示出来。 联合霍夫曼恋人的"红线"原来是斯特拉的情节角色。 关于诗人恋人的三个故事-霍夫曼和斯特拉之间关系的三个阶段。 在"童话故事"的每个行为中都有女主角斯特拉的"投影"，她表现出她性格的某种特质。 从"童话"恋人事实上代表一个女孩的不同特征，但在同一时间在法律上是每个故事的主角。 作曲家给女孩明亮的肖像。 这是通过部分的范围和tessitura的差异（从coloratura到抒情-戏剧女高音）来显示的。 苔藓的差异与歌剧的体裁二元性一起影响了表达方式的选择。 歌剧喜剧特征的存在使得有可能从第一幕生动地体现奥林匹亚的无灵魂机制（由于在复杂的coloratura段落和音乐装饰中表达的拟声词元素）。 Orega lyrique在浪漫的数字和音乐的悲叹性的帮助下，更好地揭示了Antonia从第二幕的内心冲突。 这两种流派的一种综合表现在朱丽叶身上，其中歌剧喜剧的讽刺隐藏在歌剧lyrique flair之下，这与这位女主角（第三幕）的本质相对应。 这些功能并不总是允许你按照作曲家的计划执行女高音部分，其中四个女主角应该由一个独奏者体现。 然而，在这部歌剧的表演史上，有很多歌手能够实现作曲家的想法的情况。
关键词:
奥芬巴赫, 霍夫曼的童话, 口译笔译, 音乐剧, 学术人声, 浪漫的讽刺, 解构主义, 音乐解释学, 歌剧喜剧, 歌剧lyrique
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Voinova D.
A.Katz的诠释艺术：戏剧和游戏方面
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2021. № 2.
和。 59-69.
DOI: 10.7256/2453-613X.2021.2.35455 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=35455
注释,注释:
研究的对象是着名的萨拉托夫音乐家阿纳托利*卡茨（1936-2017）的表演艺术，他不仅是萨拉托夫钢琴艺术，也是该地区整个音乐文化的最聪明的代表之一。 研究的主题是A.Katz解释的戏剧和游戏方面，这是在R.Schumann的周期"杂色叶子"的材料上考虑的，作品99。 文章的目的是揭示A.Katz的解释艺术中音乐和游戏戏剧化的技巧。 文章分析了戏剧演奏部分在萨拉托夫钢琴家表演活动中的意义，他对作为一种特殊类型的创造性思维的解释和演奏过程的态度。 作者转向历史和艺术批评，文化和比较方法，使我们能够确定形成A.Katz表演风格的先决条件，他对作曲家和表演者共同创作的解释和机制的看法。 为了进行比较分析，其他着名钢琴家R.Schumann制作的周期"杂色叶子"的录音：V.Ashkenazi，V.Sofronitsky，S.Richter都参与其中。 这项研究的科学新颖性在于，第一次尝试科学地理解A.Katz对R.Schumann音乐材料的解释艺术。 研究表明，戏剧和游戏方面在很大程度上决定了A.Katz创造性搜索的方向，明显地将他的表演与其他类似的解释区分开来。 Katz解释器的一个特点是安装与作曲家的共同创作，寻找个人解释，重新解释原作。 这样做的结果是一种"导演"的方法来构建循环，增加部分之间的对比度，以及每个部分之间的对比度，幻想，图像的拟人化，积极使用agogics，因此，特别是密切关注纹理的个别细节。
关键词:
卡茨, 钢琴家, 表演艺术, 口译笔译, 钢琴演奏, 舒曼, 杂色树叶, 舞台表演, 戏剧和游戏方面, 拟人化
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Popova I.
V.F.Odoevsky和人民的音乐启蒙：问题的历史和科学家思想在俄罗斯民间传说中的接受
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2021. № 2.
和。 70-84.
DOI: 10.7256/2453-613X.2021.2.35122 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=35122
注释,注释:
文章致力于了解杰出的作家，音乐家，科学家，音乐民间传说和古代俄罗斯歌唱艺术王子弗拉基米尔*费奥多罗维奇*奥多耶夫斯基对公共音乐教育的看法。 作者考察了奥多耶夫斯基对俄罗斯社会下层阶级教育和妇女教育的立场，即人民音乐启蒙的可能方式。 文章考察了奥多耶夫斯基的书信和日记，以及三篇关于初级音乐教育方法的文章，以及向俄罗斯社会广大阶层教授音乐素养的特点。 特别关注"数字方法论"在俄罗斯民间传说民族内涵形成中的作用。 这篇文章的科学新颖性与v.F.Odoevsky对e.J.M.Sheve音乐录音系统的普及以及其在俄罗斯发行方式的指定的理解有关。 俄罗斯俄罗斯教育家在人民音乐教育领域发展和支持国家和公共倡议的优先地位首次确立，俄罗斯教育家解决教育问题的方法的普遍性，俄罗斯民间传说空间科学家的一些科学思想的接受是合理的。 奥多耶夫斯基使用的音乐理论的类型同质术语，并在民间传说传统音乐家的词汇中固定到现在，作为例子给出。
关键词:
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Antonenko E.A.
L.N.托尔斯泰"Kreutzer奏鸣曲"（由M.Schweitzer执导，作曲家S.Gubaidulina）小说的电影解释中音频序列的功能
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2021. № 2.
和。 85-95.
DOI: 10.7256/2453-613X.2021.2.35078 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=35078
注释,注释:
在文章中，基于对故事片"Kreutzer的奏鸣曲"（由M.Schweitzer执导，comp. S.Gubaidulin），以音乐和噪音效应为代表的声音在揭示L.托尔斯泰同名小说的电影解释概念中的作用被揭示出来。 通过对文学作品及其电影改编的比较，揭示了音频序列的功能和音乐作为戏剧因素的作用。 注意到音色和噪音原理的重要性，因为它是声音特征，有助于分离情节事件时期（过去和现在）的各个方面，铁路和城市噪音成为一种标记，突出了波兹尼雪夫与同路人对话的重要短语。 在电影中，引用材料的作用很重要，引入以表征人物并有助于他们的披露。 报价伴随着Lisa（古典钢琴作品，浪漫和法国歌曲），Pozdnyshev（i.Strauss的华尔兹，j.Offenbach的cancan，监狱歌曲），Trukhachevsky（p.Sarasate的吉普赛曲调）的图像。 三个主要角色由L.贝多芬的"Kreutzer奏鸣曲"联合起来，在Lisa，Trukhachevsky和Pozdnyshev之间关系的插图中创造了心理潜台词。 S.Gubaidulina的音乐，用最少的音乐表达的主要手段的使用，主要特点波兹尼雪夫的情感范围从爱到恨与音色和评论的内心对话的英雄。 电影中的音频序列执行说明性，特征性，潜台词和戏剧性的功能。 由于托尔斯泰的散文和故事本身的标题，将音乐引入合成文本的一个具体特征是频繁使用帧内原理。 与其他改编电影相比，M.Schweitzer的"Kreutzer奏鸣曲"是最真实的，因为电影中保留了人物的对话和复制品，真实事件和记忆的统一与原始来源相对应，电影的戏剧化与文学文本相似，而高潮区的表现力则得到了音乐和噪音效果的支持，这有助于深入理解故事的意识形态意图。
关键词:
电影解读, 报价, 噪音影响, 戏剧,戏剧, 音频序列, 高潮, 克鲁泽奏鸣曲, 施韦策, 古拜杜利纳, 列夫*托尔斯泰
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