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Lavrova S.V.
卡夫卡式主题在当代音乐剧：歌剧"在法律之门"由Salvatore Sharrino，"到。.."菲利普*马努里和迈克尔*莱维纳斯的"转型"
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2019. № 1.
和。 1-23.
DOI: 10.7256/2453-613X.2019.1.29024 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=29024
注释,注释:
本文致力于分析基于弗朗茨*卡夫卡作品的现代歌剧。 这篇文章包含了基于卡夫卡情节的24部歌剧的列表。 歌剧演绎最常见的作品是《过程》、《城堡》、《美国》和《转型》。歌剧的类型范围也很大：从歌剧类型的学术解释，前卫阅读到爵士歌剧和音乐。 在研究的重点中详细分析了三部歌剧：在法律"Salvatore Sharrino"的大门处。.."菲利普*马努里和迈克尔*莱维纳斯的"转型"。 卡夫卡散文的主题内容令人难以置信的多样化：他在小说"过程"中解决了社会官僚化的问题，分析了极权主义的本质（"在一个刑罚殖民地"），小说"转型"中梦的诗学 分析的主要结论是，从卡夫卡的世界来看，每一位作曲家在卡夫卡的作品中不仅发现了与他的创作思想接近的主题，如：官僚主义的消灭、孤独和人际关系的破坏、"身体的反叛"、无法找到存在的基本问题的答案，而且是明亮的空间和声音图像的起点。
关键词:
弗朗茨*卡夫卡, 弗朗茨*卡夫卡, 萨尔瓦托雷*沙里诺, 萨尔瓦托雷*沙里诺, 菲利普*马努里, 菲利普*马努里, 迈克尔*莱维纳斯, 迈克尔*莱维纳斯, 现代歌剧, 现代歌剧, 卡夫卡式主题, 卡夫卡式主题, 后序列主义, 后序列主义, 法国光谱学校, 法国光谱学校, acusmatic音乐, acusmatic音乐, 互动电子, 互动电子
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Stepanova A.S.
威廉*布莱克在德米特里*斯米尔诺夫器乐中的形象拟人化原则（以作品"四项工作研究"为例）
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2019. № 1.
和。 24-34.
DOI: 10.7256/2453-613X.2019.1.29105 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=29105
注释,注释:
布莱克在二十世纪的形象不仅吸引了诗人和作家，哲学家和艺术家的注意，而且还吸引了不同流派和潮流的作曲家。 德米特里*斯米尔诺夫（Dmitry N.Smirnov）是俄罗斯学校最杰出的代表，他的作品充满了对布莱克的特殊爱。 布莱克的创造力激发了斯米尔诺夫创作了大量作品。 本文的主要对象是德米特里*斯米尔诺夫（Dmitry N.Smirnov）的器乐周期"关于工作的四项研究"，它表达了布莱克歌词在音乐中的形象拟人化的原则。 从识别两种戏剧的综合：绘画和音乐的角度对这项工作进行了全面和上下文的分析。 在器乐剧场的帮助下，作曲家试图深化和扩大他的作品的意义，把所有的参与者聚集在一起：作曲家—表演者—听众。 因此，斯米尔诺夫不仅仅是一个作曲家，而是一个导演，他可以创造事件线，一个视觉系列，并完成讲述音乐作品的来源，在这种情况下，布莱克的绘画。
关键词:
艺术研究, 音乐学, 创意方法, 音乐美学, 创新科技, 艺术综合, 前卫主义, 后现代主义, 现代音乐, 音乐及绘画
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Rudyakova A.E.
萨拉托夫美术爱好者协会的活动
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2019. № 1.
和。 35-42.
DOI: 10.7256/2453-613X.2019.1.29040 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=29040
注释,注释:
文章的主题是美术爱好者协会的活动，该协会在1889-1903中存在于萨拉托夫。. 据透露，奥利亚开展了大量工作，在市民中普及各种艺术。 音乐部举办了声乐和器乐音乐会，引起了当地音乐爱好者的兴趣。 最重要的是社会开设了一所音乐学校，其中包括声乐教育，以及一个宣布意大利声音制作方法的培训计划。 该研究的方法论基础可以称为对萨拉托夫地区国家档案馆，圣彼得堡中央国家历史档案馆以及稀有来源的先前未发表的文件的分析。 根据奥利亚在该市现有政治紧张局势的背景下活动的再现画面，证明了这一文化协会关闭的原因包括：在省当局的支持下，与俄罗斯帝国音乐协会萨拉托夫分会的竞争逐渐加剧，以及在萨拉托夫居民民主阶层的受欢迎程度。
关键词:
声乐传统的形成, 声乐传统的形成, 教育学院, 教育学院, 音乐学校, 音乐学校, 声乐音乐会, 声乐音乐会, 人口的民主阶层, 人口的民主阶层, 规例, 规例, 培训计划, 培训计划, 意大利方法, 意大利方法, 曲目, 曲目, 服务信, 服务信
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Soboleva E.A.
作曲家联盟节日运动在该地区音乐文化发展中的作用（以阿斯特拉罕当代音乐节为例）
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2019. № 1.
和。 43-52.
DOI: 10.7256/2453-613X.2019.1.29132 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=29132
注释,注释:
本文的主题是阿斯特拉罕地区音乐文化，对象是音乐文化作为一个系统。 在文章中，作者详细探讨了节日作为地区音乐组织活动的特殊形式的意义，这些组织曾经是一个强大的系统的一部分-RSFSR作曲家联盟。 作为一个例子,文章特别注意到阿斯特拉罕作曲家联盟举办当代音乐节的活动,据作者说,这增加了区域音乐文化的潜力。 在研究文章的材料时，作者使用了以下方法-一种系统地研究音乐文化现象的方法，在处理历史材料时使用历史遗传，表意，问题-时间顺序方法，在处理数据和编 该研究的主要结论是承认RSFSR作曲家联盟在地区文化发展中的重要作用，这为建立一个完整的音乐系统提供了强大的动力。 在这方面，音乐文化中的这种互动形式作为节日发挥了特殊的作用。 作者对该研究的一个特殊贡献是对阿斯特拉罕当代音乐节历史的详细研究，这清楚地表明，尽管中央组织存在弱点，但90后地区的音乐文化仍在继续发 该研究的新颖之处在于，首次提出了节日运动作为区域组织特殊活动的贡献问题。
关键词:
作曲家联盟, 节日, 地区的音乐文化, 现代音乐, 地区音乐联盟, 音乐系统, 音乐文化, 艺术节的组织, 阿斯特拉罕作曲家联盟, 阿斯特拉罕节
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Litvinova O.A.
图形符号：走向现象的理论和历史
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2019. № 1.
和。 53-60.
DOI: 10.7256/2453-613X.2019.1.29023 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=29023
注释,注释:
这篇文章考察了现代音乐艺术的标志性现象之一-图形符号，这是一些前卫作曲家的分数的特征。 对国内外有关图形符号的文献进行了分析，给出了图形符号的定义。 一方面，现代图形符号没有明确的定义、分类或类型学；另一方面，现代图形符号中音乐符号和符号的体系尚未完全形成，还没有获得其独特的统一形式；在研究文献中，对现代图形符号的估计存在差异，导致其难以普遍理解。 作者给出了自己的图形符号分类，追溯其发展的历史。 D.Kram，V.Globokar，D.Kurtag和其他人的分数被认为是例子。 当然，图形符号的历史还在继续，现在判断它作为一个整体的意义还为时过早。 但现在我们可以有把握地说，这是音乐文本设计中最引人注目的创新之一。
关键词:
符号, 符号, 音乐可视化, 音乐可视化, 图形学, 图形学, 得分, 得分, 创新科技, 创新科技, 艺术综合, 艺术综合, 音乐理论, 音乐理论, 艺术史, 艺术史, 现代音乐, 现代音乐, 音乐及绘画, 音乐及绘画
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Rais M.
现场电子：电声音乐中的Aleatorics作为器乐剧院的路径
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2019. № 1.
和。 61-73.
DOI: 10.7256/2453-613X.2019.1.29095 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=29095
注释,注释:
该研究的主题是现场电子（live electronics）的流派-电声音乐领域，其中电子声音由操作员或计算机在舞台上进行。 有时它们是由作曲家规定的，有时它们是根据预定的规则即兴创作的，有时它们是由操作员事先制作的。 在现场电子流派中，乐器演奏家/s和操作员之间的协调非常重要。 双方之间的巧合或差异往往决定了作品的结构、持续时间和功能。 在绝大多数情况下，这是由作曲家精确指出的，即使它是元素的基本不匹配：在这种情况下，结构的顺序或同时性被概述。 体裁发展的规律性，从使电子党复杂化、增加其在发展中的作用的观点出发，对个别作品进行分析的例子来说明。 这项研究的新颖之处在于，现场电子首次不被认为是一种使用传统乐器的特殊电声音乐。 使用现场电子功能的例子，表明它是一种具有自己属性的特殊类型，与多媒体相关。
关键词:
带电电子, 电声音乐, 功能, 电子批次, 操作员, 莫诺迪, 仓库, 即兴创作, 结构, 持续时间
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Menshikov L.
反音乐从音乐会到表演的发展：本杰明帕特森艺术项目流派的形成
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2019. № 1.
和。 74-87.
DOI: 10.7256/2453-613X.2019.1.29102 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=29102
注释,注释:
这项研究的主题是Fluxus集团艺术项目的反音乐性。 它可以追溯到在文章的创始人之一，该集团的成员的工作的例子-美国艺术家本杰明*帕特森。 从艺术家的音乐创造力中表现出行动主义流派出现过程的特殊性。 研究了音乐会作为一种古典形式的转变，将音乐作品呈现为一种反义词，然后再呈现为一种表演。 作者详细考察了二十世纪中叶接近fluxus的艺术现象中这些过程的美学先决条件。 特别注意在Fluxus小组的第一次公开活动—威斯巴登的音乐会—以及帕特森在其行为中的作用中对这些现象的体现的研究。 该研究基于对音乐会，anticoncertos和fluxus表演的保存文献的艺术批评检查，参与者的记忆，在此基础上对反音乐框架内的主要艺术活动形式进行了流派风格的分析。 该研究的主要结论是对fluxus运动的反音乐性质的理解，其起源可以追溯到音乐会的古典形式。 作者对该主题研究的贡献是确定了fluxus艺术从音乐会到表演发展的主要阶段。 这项研究的新颖之处在于，在俄罗斯艺术批评中，第一次对第一场fluxus音乐会进行了分析，帕特森在运动形成中的参与和作用，并对音乐会和表演等fluxus艺术形式的流派和风格特征做出了结论。
关键词:
[医]流感, 反音乐, 音乐会, 反康塞特, 工作表现, 本*帕特森, 威斯巴登节, 行动主义, 模仿,模仿, 新达达主义
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Shak F.M.
爵士音乐的商业化品种：社会文化分析的经验
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2019. № 1.
和。 88-93.
DOI: 10.7256/2453-613X.2019.1.29034 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=29034
注释,注释:
本文的主要任务是确定现代爵士乐在美学上减少的文体趋势，这些趋势倾向于与大众音乐的意识形态层次相融合。 这种最明显的现象之一应该被称为一种器乐平滑爵士乐，其形成发生在1970-1980期间。 这篇文章从历史上总结了代表这种有争议的音乐文化现象的个体人格。 特别注意从"高"爵士音乐（D.Coltrane）领域的思想渗透和整合到更简化的音乐话语领域的问题。 在复杂的社会文化过程的影响下，流畅的爵士乐风格已经超越了创造性爵士乐表演者之间形成的一些复杂的思想原则。 光滑的爵士乐被证明是众多的生命形式之一，其外观一般不应该通过美学和艺术权宜之计来解释，而主要是通过音乐行业的侵略性经济原则来解释。
关键词:
爵士音乐, 爵士音乐, 爵士标签, 爵士标签, 爵士创意, 爵士创意, 音乐商业化, 音乐商业化, 音乐市场, 音乐市场, 音乐业务, 音乐业务, 音乐学, 音乐学, 艺术史, 艺术史, 体裁理论, 体裁理论, 即兴创作, 即兴创作
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