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Pereverzeva M.V.
Aleatory形式和... 组织的传统原则
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2018. № 2.
和。 1-17.
DOI: 10.7256/2453-613X.2018.2.25788 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=25788
注释,注释:
研究的主题是音乐形式（包括音乐思想呈现和发展过程中的随机性），尽管每个作者的发展都是基于传统的组织原则，如重复、变异、主题的呈现及其发展、核心和部署、奏鸣曲形式等。 研究的对象是二十世纪作曲家的作品，基于历史原则，并继承了古典浪漫形式的传统。 移动aleatory形式，作为一项规则，有一个明确的处置材料（主题，部分，片段或情节的序列），尽管它的一些参数的不确定性，在他们的思想呈现顺序没有显着变化。 该研究基于"Kholopovskaya"音乐学院开发的现代音乐形式分析方法，包括对作品文本的分析，从其发展的材料和方法到一般音乐思想的表现和发展原则。 这项研究的主要结论可以作为以下论文：在文本的水平上，而不是在其呈现的顺序上，表达形式的流动性代表了基于传统组织原则的组成可以接受的流动性度量。 这就是为什么可以将诸如aleatorics和传统形式等不协调的类别结合起来：二十世纪的作曲家转向古典形式，因为作品结构的稳定性允许即使在移动文本的条
关键词:
[医]阿利托利卡, 音乐形式, 意外, 经典形式, 形成原则, 流动表格, 可变形式, 模块化形式, 作文, 先锋部队
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Panaiotidi E.G.
关于音乐erausalism的困难
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2018. № 2.
和。 18-38.
DOI: 10.7256/2453-613X.2018.2.26252 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=26252
注释,注释:
本文讨论了音乐分析哲学中对音乐情感表达问题最有影响力的方法之一--erausalism，即唤起主义，根据该方法，音乐情感表达的构成时刻是音乐产生的情感反应。 注意力集中在这种方法的两个最脆弱的点上：（1）音乐以因果方式产生的听众反应与归因于音乐的情感之间的联系，以及（2）音乐激发/表达的情感的身份。 试图解决这些问题，基于由音乐（Mew，Greenspan，Madell）产生的故意情感反应的假设，以及一种替代方案，基于与色彩感知的类比，一贯捍卫因果原则，Matravers的概念，进行了分析。研究的主要方法是分析概念和论证策略，重建个别作者的立场。 文章还采用了比较法。 在俄罗斯语言文学中引入科学流通，并分析了近二十年来音乐分析哲学的研究主体，发展了符合时代主义的音乐情感表达问题。 这种方法的替代版本的解释潜力是通过现代，主要是讲英语的实证研究的数据的参与而揭示的。
关键词:
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Denisov A.V.
十八至十八世纪歌剧艺术中的滑稽部分-悖论和好奇
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2018. № 2.
和。 39-49.
DOI: 10.7256/2453-613X.2018.2.26544 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=26544
注释,注释:
文章展示了决定使用嘲弄的因素—与时代的历史和文化规范有关，以及由作者的具体艺术任务决定。 第二种情况是英雄/女主角的某些年龄特征的表现，模仿-怪诞和地狱般的图像。 注意到最后两种情况与狂欢节美学的联系。 这个问题在音乐学领域首次被触及。 例子包括s.Landi，D.Vinci，F.Cavalli，G.Handel，W.Mozart，L.Rossi，J.Rameau的歌剧。 这项工作的方法是基于对所研究现象的全面考虑。 作为一个结论，指出它代表了所考虑的时代音乐剧的一个整体质量，根据自己的法律存在，自相矛盾，并在同一时间受到自己的艺术逻辑的激励。 本文面向广泛的读者–从研究过去和现在的歌剧艺术的专业人士到对戏剧和歌剧艺术的一般问题感兴趣的读者。
关键词:
嘲弄,嘲弄, 歌剧, 音乐, 剧院, 模仿,模仿, 角色, 嘉年华, 古代音乐, 艺术史, 音乐学
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Rais M.
声纳学与电声音乐：结构与感知
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2018. № 2.
和。 50-58.
DOI: 10.7256/2453-613X.2018.2.26574 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=26574
注释,注释:
考虑的主题是声音学和电声音乐的音色特征的差异-音乐仓库经常在两者固有的色度的基础上结合起来。 文章表明，它不仅在性质上不同（在第一种情况下，音乐由传统乐器和/或声音执行，在第二种情况下，它是合成的或由记录在电子介质上的变换的自然声音 在声纳学中，音乐由足够大的结构组成，当听众学习作品的音乐语言时，他可以建立一种形式的戏剧化，就像古典音乐一样。 在电声音乐中，音乐事件彼此变化非常快，并且通常在音色上彼此不同，听众应该将作品视为"意识流"，而不是将其划分为结构，因为他不会将自然或环境的 音色与由此产生的音乐感知类型之间的差异主要通过分析各种存储作品的形式结构来显示。 这种方法的新颖之处在于将sonor解释为一种发展中的音色现象。 结果表明，音色不是一个单一的静态整体，它根据工作类型获得其特定的形式。 间接地，也展示了对野生动物的音乐和声音的共同感知。
关键词:
声纳学, 结构, 电声音乐, 音乐活动, 索诺尔, 泛音,泛音, 音色, 布莱兹, 登记册, 声像图
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Petrov V.O.
器乐剧院。 扬*桑德斯特罗姆《唐吉诃德》长号与管弦乐队第二协奏曲
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2018. № 2.
和。 59-64.
DOI: 10.7256/2453-613X.2018.2.26971 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=26971
注释,注释:
器乐剧场是二十世纪下半叶音乐创作的主要流派之一。 它可以让你在一件作品中积累不同类型艺术的标志-音乐，戏剧，文学，绘画等。 由于艺术的综合，它在公众中享有令人难以置信的受欢迎程度。 这篇文章探讨了这种类型最引人注目的例子之一—现代瑞典前卫作曲家扬*桑德斯特罗姆的长号和管弦乐队第二协奏曲（"唐吉诃德"）。 试图全面分析作品，其主要方面是艺术的相互作用，它们的综合和碎片化。 这种综合表现在乐器表演者地位的变化-现在他们执行演员的功能，这通过他们在舞台上的动作，服装，道具，语音能力表现的存在来证明。 扬*桑德斯特罗姆创造了一个独特的乐器戏剧的例子，这是基于塞万提斯传奇作品的情节和文本。
关键词:
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Ivanova O.A.
伏尔加河三角洲合唱歌曲流派结构的特点
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2018. № 2.
和。 65-70.
DOI: 10.7256/2453-613X.2018.2.26728 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=26728
注释,注释:
本文描述了宋民间传说功能的各种变体及其在这方面与各种流派群体的关系。 因此，许多研究人员指出，需要考虑到所考虑的特定示例的所有组件（在这种情况下，一首歌）。 本文讨论了v.E.Gusev，I.I.Zemtsovsky，E.V.Gippius，Z.V.Ewald，Z.Ya等研究人员研究民间传说的方法。 Mozheyko，G.Ya。 Sysoeva，Yu。G.克鲁格洛夫。 歌曲民俗学研究的主要方向是对所研究的材料进行全面的分析，由于歌曲不仅包含文本和旋律，它还可以包括民俗学的其他元素，如编舞，乐器等。 传统的一个强制性元素也是民间艺术的功能应用，即在仪式中或在仪式之外存在声音设计。 这些元素是分析歌曲材料的基础. 毕竟，在不考虑歌曲的表现解释，语调和结构细节的情况下考虑节奏公式是不可接受的，反之亦然。 此外，民间音乐的每个样本都必须通过重复表演来确认，无论是在所研究的传统合奏的曲目还是由独奏艺术家。 所有这些都有助于形成更准确的工作结论，在此基础上可以确定表征当地传统歌曲文化的典型公式。 根据研究民间音乐歌曲样本的考虑方法，文章提出了伏尔加河三角洲俄罗斯村庄圆形舞蹈流派的分类，具体取决于其实施方式。
关键词:
类型, 歌曲样本, 分类, 节奏公式, 类型学, 隆陇syncretism, 体裁模型, 定时, 未及时, 合成,合成
文章的正确链接:
Shak F.M., Polishchuk A.E.
第三个当前与进步：关于文体区别的问题
// 爱乐乐团。 国际音乐杂志.
2018. № 2.
和。 71-76.
DOI: 10.7256/2453-613X.2018.2.26973 URL: https://cn.nbpublish.com/library_read_article.php?id=26973
注释,注释:
文章讨论了在爵士乐和学术习语综合条件下创作的音乐作品. 作者分析了国内外研究人员与现代音乐艺术的两个非正统趋势—第三个当前和进步的文体属性定义相关的立场。 一些研究人员持有的位置，根据该第三电流代表一个独立的艺术现象。 其美学特征的发展与新型作曲家的出现有关，他们的专业技能与学术音乐的思想基础和爵士音乐的艺术调色板相互关联。 在许多致力于爵士乐文化的研究中，进步和第三潮流的风格定义处于相互竞争的状态。 根据研究人员使用的上下文，现象可以在情境上重叠，取代或相互替换。 在第三运动思想的进一步发展中，基于艺术实践，民族元素被纳入整合过程。 第三流和进步的艺术特征被一些研究人员通过更一般的音乐问题的棱镜所理解，结果这些现象的边界不断变化。 与主导范式相反的是音乐学家，他们严厉批评混合多层次艺术层次的想法，平衡合成音乐文化的深层差异。 在目前的情况下，需要对渐进和第三电流的具体特征应用深入的方法，这些特征应该被理解为可以成功区分的独立现象。
关键词:
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