注释,注释: 文章通过女性艺术形象的棱镜来考察女性爱情现象，首先是十九世纪俄罗斯文学的特征。 由于分析的结果，作者得出的结论是，他们有共同的东西-一个悲惨的命运与妇女参与致命的爱情，奴役他们并导致死亡。 这种对女性本质的解读的基础是对理解女性本质的现有和现在的刻板印象，这些刻板印象已经在许多文化中根深蒂固。 例如，分析了N.Ostrovsky的"雷暴"中的Katerina，L.Tolstoy的Anna Karenina，N.Leskov的"Mtsensk区的麦克白夫人"中的Katerina的图像。 正是这个角色受到了特别的关注，因为这个形象不仅包括一套刻板的"女性"品质，而且还决定了它们的致命性，不一致性和不完整性。 这篇文章展示了如何随着二十世纪社会环境的变化，对女性的态度也发生了变化，她的能力和生活任务得到了不同的评估。 与此同时，女性爱的哲学也在被修改，这在其他形式的艺术—电影和音乐的文学形象的最着名的解释中得到了表达。 值得注意的是"麦克白夫人"的形象。.."在D.Shostakovich的歌剧"Katerina Izmailova"中被改造。 对故事情节变化的分析，对N.Leskov故事的男性形象的自由阅读，歌剧中产生的语义口音的转变，肖斯塔科维奇本人对女主角的态度，导致了对作曲家对女性爱哲学的贡献的评估，揭示了其新的深层方面，允许评估为爱服务而准备的女性原则，这似乎是女性生活的主要语义来源。

关键词: 音乐与文学的综合, 音乐与文学的综合, 音乐与文学的综合, 德米特里*肖斯塔科维奇, 德米特里*肖斯塔科维奇, 德米特里*肖斯塔科维奇, 女性爱情的形象, 女性爱情的形象, 女性爱情的形象, 音乐哲学, 音乐哲学, 音乐哲学, 音乐文本, 音乐文本, 音乐文本, 文学文本, 文学文本, 文学文本, 二十世纪的音乐, 二十世纪的

注释,注释: 研究的主题是音调和音色库之间的功能共性，通过单体和电声音乐的例子来证明。 Monody是一个仓库，其中元素是声音，最常见的是一定的高度。 在电子媒体上创作的音乐中，特定音高的声音通常完全不存在，音调和噪音具有相同的含义。 尽管如此，两个仓库稳定的主要标志是在很大程度上稳定的声音。 它的特征还在于在演奏作品的声音或乐器的能力所限制的范围内存在所有泛音。 还显示了两个仓库中稳定性和不稳定性的性质的差异。 研究的方法是中世纪单音音乐的数学，结构和光谱分析，以及L.Berio，K.Stockhausen和P.Boulez的作品。 该研究的新颖之处在于它揭示了monody和电声音乐的功能连接和感知中的许多共同特征。 作者拒绝了对单体结构的主题考虑，借用了对谐音-谐波作品的分析，并展示了电声音乐和声学之间的差异，由于它们的色彩而经常与之结合。

关键词: 仓库, 仓库, 莫诺迪, 仓库, 莫诺迪, 莫诺迪, 电声音乐, 莫诺迪, 电声音乐, 电声音乐, 功能, 功能, 电声音乐, 功能, 声音, 声音, 功能, 声音, 泛音,泛音, 声音, 泛音,泛音, 泛音,泛音, 音色, 泛音,泛音, 音色, 音色, 音色, 音乐活动, 音乐活动, 音乐活动, 音乐活动, 圭多*阿列廷斯基, 圭多*阿列廷斯基, 圭多*阿列廷斯基, 斯托克豪森, 圭多*&#

注释,注释: 文章研究的对象是一种器乐独奏表演-一种流派，是后现代美学的标志，是表演的一般流派层的一部分。 综合艺术的各个方面构成了器乐独奏表演的仪式空间—音乐和文字，音乐和活动动作，音乐和戏剧与其风景和道具的关系。 这种关系的前提是将器乐作品的表演转变为真正的戏剧表演，根据不是音乐而是戏剧的规律建立。 尽管如此，考虑的戏剧化并没有降低r.Erickson，F.Rzhevsky，L.Berio，K.Stockhausen，I.Sokolov的器乐作品的艺术意义。 本文假设对研究对象的研究采取全面的方法，并基于对特定音乐和戏剧作品的整体分析。 大多数正在考虑的组合物都是第一次在文献中进行分析;而且，文章的科学新颖性决定了个体组合概念的选择。 理解作者为什么在器乐中涉及戏剧效果是作品的主要问题。 这个问题的答案是这样的理论，即戏剧与戏剧舞台空间的所有固有元素（从文字到道具）的使用对于那些后现代作曲家来说是特定的，他们的创造力与表演的思想有着千丝万缕的联系，他们渴望在视觉上表达通常隐藏在音乐中的节目。

关键词: 后现代主义, 器乐剧院, 工作表现, 个人表演, 艺术综合, 概念, 舞台表演, 舞台剧, 工具主义, 空间音乐

注释,注释: 文章分析了法国谱派作曲家杰拉德*格里斯概念中的时间和空间现象。 在新音乐中，时间和空间的概念是不可分割的：时间是声学空间中组织事件的一种方式，因此，时空范式由多维原则决定，多维原则基于从微观到宏观空 在分析过程中，作者转向了基于自然和生理过程的时间和空间的极限阈值概念和杰拉德*格里斯的特殊方法论。 在时间哲学的背景下，作者考察了J.Griese"Tempus ex machina"的论文，并从中输出系统的坐标轴。 为了进一步分析，Zh的同名组成。格里斯,与节奏模式有关的描述. 作者与莫尔的信息论和韦伯-费希纳的自然科学定律相提并论。 从所进行的研究的最后结论是，掌握频谱内空间的技术导致了一个新的声音概念-声音作为一种生活现象。 从"声音的室内装饰"到外部因素的转换计划，从微观空间到宏观空间的过渡，让我们把声音想象成一个从虚无中走出来的生命，在沉默的门槛的交叉处死去，这开启了杰拉德*格里斯一生的特殊哲学。

关键词: 新音乐, 新音乐, 光谱学校, 新音乐, 光谱学校, 光谱学校, 杰拉德*格里斯, 光谱学校, 杰拉德*格里斯, 杰拉德*格里斯, 声音的现象, 杰拉德*格里斯, 声音的现象, 声音的现象, 声音的现象, 内在体验意识, 内在体验意识, 内在体验意识, 胡塞尔, 胡塞尔, 内在体验意识, 胡塞尔, 胡塞尔, 空间与时间, 空间与时间, 空间与时间, 空

注释,注释: 这篇文章致力于考虑阿斯特拉罕地区伏尔加河三角洲俄罗斯村庄中存在的歌曲类型之一-圆形舞曲。 研究了圆舞曲中抒情情节作为决定圆舞曲戏剧性的事件和行动系统的具体表现。 值得注意的是，民间传说中的情节反映了集体意识，生活中的持续过程。 作为例子，使用了文章作者从阿斯特拉罕地区Volodarsky，Kamyzyaksky和Limansky地区的线人收集的民间传说探险的材料。 已经尝试全面研究这种现象，其主要方法是分析探险材料并将其整合到单个系统中。 这些材料第一次被分析理解，这决定了所进行的研究和所提交的文章的相关性。 作为一个结论，一个圆形的舞蹈歌曲作为一个整体的主要体裁特征是在一个抒情情节创造的圆形舞蹈歌曲的背景下确定的：副歌的存在，连锁吟唱的存在，歌曲的步骤或舞蹈动作的表现，在日历仪式中使用歌曲样本。

关键词: 民间传说, 传统音乐, 阿斯特拉罕地区, 伏尔加河三角洲, 圆舞曲, 抒情情节, 艺术综合, 探险队, 体裁特征, 音乐和文字