注释,注释: 在现代人道主义中，习惯上将天真艺术和天真文学视为两种独立的现象。 基于这种方法，对天真美术的研究被赋予了艺术批评，而对天真文学的研究仍然停留在语言学和语言学的框架内。 文化研究将文化作为人们的历史和社会经验来探索，文化可以在他们的工作中表现出来，并在艺术的"文化文本"中得到解释。 这篇文章实现了从狭隘的研究转向综合方法的必要性：对天真艺术家的视觉和语言作品的语境研究。 这项研究的对象是天真的艺术家Nadezhda Ivanovna Spirina（伊万诺沃地区，Yuzha市）的绘画和诗歌。 研究的主题是天真艺术家作品的互文性的美学和诗学。 作品的目的是结合作者的诗歌文本分析绘画的风格和构图。 其任务是在N.I.Spirina的作品中寻找互文的参考和回忆，在她的作品中揭示作者自我反思的各种实践，检验扩大天真艺术家作品作为文化文本地位的假设，同时考虑到语言话语对视觉文本的感知和阅读的语义特征，即天真艺术作品的互文性。  研究方法基于对文化和历史现象的综合分析和综合跨学科的方法。 使用同步，比较，传记，心理学，符号学，文化和历史分析。 这项研究的科学新颖之处在于分析了一位天真的艺术家的绘画风格和构图，并结合作者的诗歌文本，从而可以更准确地解释艺术家的使命，这形成了他天真的陈述。 提出的关于天真艺术家作品地位扩大的假设，考虑到他的作品的互文性，部分得到证实。 我们结合作者的诗文分析了几幅画的风格和构图。 我们设法解决了工作开始时概述的一些任务。 我们在20世纪90年代至20世纪20年代伊万诺沃地区天真艺术家的传记、个性和创造力的广泛研究中，看到了本文所提出的研究的视角。

关键词: 天真的艺术, 天真的艺术家, 天真的文学, 天真的作者, 叙事, 口头文本, 视觉文本, 互文性, 娜杰日达伊万诺夫纳个体经!, 伊格纳修斯*费奥多罗维奇*查&#

注释,注释: 文章考察了黄河主题体现特征发展的历史过程，黄河主题体现在中国现代艺术中具有重要意义。 直到十九世纪末，中国艺术家才转向古典世界绘画遗产。 在较短的时间内，中国大师不仅完美地掌握了油画的现实原理，而且能够通过寻找民族观念来使这种艺术创造力适应他们的文化。 本文致力于分析中国油画中黄河的形象和象征意义。 研究得出的结论是，中国人的性格和世界观起源于黄河河谷，因此这条河流的形象在每个具有民族起源的国家公民的脑海中都有着千丝万缕的联系。 而且，中国人民精神价值的艺术表达离不开黄河的形象。 在现代，许多油画艺术家以不同的方式表达黄河的形象，通过绘画的方式传达他们对民族精神的理解和感知。 在这方面，从其象征意义和艺术表现力的角度来研究油画中河流形象的变化是有意义的。 本研究以20世纪晚期和21世纪早期中国优秀油画作品为例，确定和考察了情节构图中图像阅读的特点。

关键词: 油画；油画, 油画；油画, 中国艺术, 中国艺术, 艺术形象, 艺术形象, 黄河, 图片, 黄河, 图片, 象征意义, 国家象征, 象征意义, 反抗精神, 国家象征, 英雄主义, 反抗精神, 命运, 英雄主义, 命运

注释,注释: 本文致力于在西欧传统与中国画传统对话的背景下研究当代艺术家岑范之的作品。 形成他的作者的艺术方式的过程，结合各种文体技巧和技巧，是一步一步地考虑的。 揭示了中国大师作品不同时期的主要艺术特征：从西方表现主义绘画技巧的吸引力到个体作者方式的形成。 禅宗梵志的概念艺术的原则，体现，除其他事项外，在使用标志性的图像-符号，例如，"面具"，进行了详细的分析。 研究了中国艺术家作品中的抽象绘画技巧，以表现线性抽象为基础的"混沌画笔"技术发展起来。 "奉献"概念系列作品的主要艺术特征被揭示出来，其中曾梵志转向了过去时代的绘画遗产。 2018年后艺术家作品的实验绘画时期被认为是："岑范志将保罗*塞尚的艺术技巧与中国传统艺术的概念相结合，运用现成的技术，对中国古典绘画作品进行了质的新诠释。"这项研究利用了对曾梵志的创作观点、绘画和艺术表现形式的采访。 对曾梵志的艺术语言进行了系统的、广义的和具体的绘画实例的比较分析，对其作者的创作方式的形成过程以及画家所运用的风格原则和互动的具体情况进行了比较分析。 分析了艺术家绘画中线性结构和笔触的特征，以确定不同时期作品所固有的特征。 通过分析得出结论，禅梵志的绘画表现了西欧和中国艺术传统有机互动的视觉表现。曾梵志所说的每一种文体都体现了他对绘画和形式语言的深刻理解，揭示了他对西欧艺术原则的创造性理解。 这项研究以禅梵志的作品为例，揭示了中国现代绘画的一个基本特征--它的合成或组合特征，有些相似，在某些方面与西方艺术的传统不同。 不同之处在于起源地理，尽管禅梵志的作品是在中国传统文化和艺术美学经典的既定原则下发展起来的，但也是由于个人经验和主观经验，在大师的绘画空间中以如画的形式展现出来的。 中国画进入了现代（非现代）时代，在许多方面与西方新艺术和后现代艺术保持相似和不同。

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注释,注释: 文章对中国现代绘画方向的主要大师--玩世不恭的现实主义、中国社会主义棱镜中的形象解读、东西方艺术传统--岳明军绘画的主要人物--以笑声为主角的艺术家形象形象进行了全面而全面的分析。对不同系列的作品进行了详细的描述，确定了个体方式的典型特征，对作品进行了比较，确定了愤世嫉俗现实主义的艺术手段，对创造性进行了全面的分析。 文章以具体的例子揭示了中西绘画技巧相互作用的概念，包括通过艺术家自己对创造性心理和艺术心理的陈述，以及他们在此基础上的分析和结论，以更深入地了解岳明军的创造性。 岳明军利用各种艺术表现手段，包括游戏技巧，并根据目的：标志--大众文化的象征、西欧绘画的可识别的古典主题、计算机技术、制图图像以及主观的心理图像--创造出与观众对话的某些视觉符号。 他的作品的本质在于讽刺的生活态度，这是愤世嫉俗的现实主义的基础。 很明显，中国现代绘画已经进入了非现代（非现代）时代。

关键词: 中国传统绘画, 古典西欧绘画, 现代主义, 概念艺术, 政治波普艺术, 偶像, 图像, 视觉符号, 当代中国艺术, 愤世嫉俗的现实主义

注释,注释: 本文考察了张晓刚作为中国现代绘画的突出代表人物的绘画作品，以及他在中西绘画双边影响下在不同时期所形成的艺术技巧的特点。 成熟时期的艺术家"一个大家族的血缘关系"系列作品所阐述的绘画观念和形式艺术手段的转变和演变，表明了"自己的历史记忆"是如何形成新的绘画表现形式的。 比较和分析中西绘画的形式和语言是如何相互作用的，并分析不同时期艺术家笔触结构的特点，以显示内在的精神本质是如何形成的。 这证明了中西绘画观念的冲突产生了新的艺术现象，这是绘画观念同化和形式语言"本土化"的结果；正是这样，中西绘画相互影响，产生了多种塑料观念和艺术形式。 中国进入了"非现代主义"时期。

关键词: 中国传统绘画, 中国传统绘画, 古典西欧绘画, 古典西欧绘画, 西方现代主义绘画, 西方现代主义绘画, 概念艺术, 概念艺术, 政治波普艺术, 照片, 政治波普艺术, 照片, 视觉符号, 中国当代艺术, 视觉符号, 愤世嫉俗的现实主义, 中国当代艺术, 愤世嫉俗的现实主义, 张晓刚, 张晓刚

注释,注释: 这项研究的主题是艺术家Kemzhe Chong Son（1676-1759）的"正宗的韩国风景"（chingen sansuhwa）。 研究的对象是韩国艺术史学家提出的关于是什么导致了山水画这一方向的形成的理论。 作者考察了这项研究，详细考察了chingen sansuhwa的形成过程，并分析了可能影响艺术家Kemzhe Jong Son描绘韩国自然的愿望的过程。 在国内外科学中首次考虑了韩国艺术研究中存在的关于chingen sansuhwa Jong Son形成原因的讨论。 为了对艺术史学家提出的chingen sansuhwa Chong Son形成的版本进行分类，他使用了比较方法和批判分析的方法。 该研究的主要结论如下。 韩国专家对导致Chingen sansuhwa景观形成的原因发表了不同的意见。 由崔万苏领导的"内部原因理论"的代表坚持认为，Chingen sansuhwa是当地起源的现象，是由于韩国新儒学的发展而形成的，这有助于在精英队伍中形成"民族"意识，并对其本土文化的认同产生信心。 "外因论"的支持者倾向于认为，"真貌"的风景是在重新思考中国明清两代新的哲学和绘画实践的过程中形成的。 韩国研究人员以不同的方式评估中国和韩国景观之间的互动程度，而"内部原因理论"的代表，在我们看来，其特点是贬低中国的影响力。

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注释,注释: 这项研究的主题是亚历山大Deineka的艺术。 Deineka的艺术在我们看来是一个基本的道德和美学理念-美丽，工作，和平的想法;一个不仅反映意识形态和社会理想，而且反映了当时的艺术理想的想法。 它成为他的思想的指挥者，与他的艺术和方法论推理或普通的日常观察和反思一样有意识和"白天"明亮的图像。 研究社会主义现实主义最聪明的代表人物作品的核心是对"理想"概念的分析，作为思想与现实的某种辩证关系，与艺术-生活捆绑在一起。 研究方法的基础是一般的科学方法，如：分析与综合、归纳与演绎、辩证法、视觉材料的艺术史研究方法；比较原理、历史主义原理、系统分析，以及艺术的公理取向原理。 该研究的新颖之处在于从艺术家-从业者（文章作者）的直接印象的角度对A.Deineki美术的现有方法进行解释。 大部分的艺术史资料都是从意识形态高于艺术的地位来分析迪尼卡的艺术。 通过研究，作者得出了艺术和生命真理在他的作品中独特的、等价的交织的结论，这使我们不仅可以从他的意识形态的角度，而且可以从道德和美学对观者的影响的角度来讨论后者。 这种交织是促进对正在建设的社会主义新生活的肯定生命的反映的最佳方式。

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注释,注释: 研究的主题是十九世纪上半叶美术中古代视觉和文学遗产话语的发展。 不同世代的Cimmerian学校的代表因对克里米亚的艺术形象的兴趣而团结在一起，克里米亚是半岛的历史遗产。 在十九世纪上半叶"Cimmerians"的视觉艺术中最相关的主题之一。 是古代的文化遗产。 研究的对象是Cimmerian画派对古代文化视觉文本的阅读的变化。 该研究采用了对Cimmerian学派艺术家作品的符号学分析方法;视觉图像的描述;文学和叙事来源的分析。 该研究的主要结果是：揭示艺术中古代和古代主题的文化基础;在属于不同世代的Cimmerian学派艺术家的遗产中识别阅读古代图像的关键方向。 作者对该主题研究的一个特殊贡献是对克里米亚艺术家S.G.Mamchich（1924-1974）作品的报道。 该研究的新颖之处在于考虑二十世纪上半叶和中期Cimmerian艺术学校历史景观视觉文本的动态。

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注释,注释: 文艺复兴时期的叙事绘画周期，就像档案文件一样，作为一种主要来源，包含重要信息，可以让您更深入地揭示知名作品的含义。 研究的主题是Gentile Bellini的两幅画布"圣马可广场的游行"（1496年）和"圣洛伦佐桥上的奇迹"（1500年），由威尼斯圣约翰神学家的伟大Scuola（Scuola Grande di San Giovanni Evangelista）的命令绘制。 基于所研究的档案文件，在本文中，作者试图将贝里尼事件所描绘的最大数量的历史人物-参与者具体化。 作者在更大程度上运用意象分析，阐明了意义，更深入地揭示了什么叫做作品的内在意义。 贝里尼着名的节目作品第一次被认为与主要来源的文本相提并论。 作者分析的与其说是作品的图像属性，不如说是它们的历史信息性，分析了威尼斯的现实，并关注了作为时代标志的对外邦贝里尼来说很重要的细节。 在这两幅画布上描绘的作品中，确定了"放养协会"（Compagnie della Calza）的代表，他们是十五至十六世纪威尼斯共和国文化生活的重要和不可或缺的参与者。

关键词: 威尼斯, 文艺复兴, 威尼斯绘画, 外邦贝利尼, 放养协会, 圣马可, 游行队伍, 圣十字架的奇迹, 安德里亚*旺德拉明, 大颧骨

注释,注释: 这篇文章致力于鲍里斯*米哈伊洛维奇*库斯托季耶夫作品的一个小小的研究方面-俄罗斯神职人员的肖像。 在建筑群中研究的作品涵盖了从1901年到1920年的时期：从她在帝国艺术学院学习期间创作的女性肖像，委托作品和草图，到晚期水彩系列"俄罗斯类型"的两张 作者建议使用"个人"和"典型"的类别来分析大师创造的牧师和修女的艺术形象。 这些画是按创作的时间顺序提供的. 进行文体和构图评估，这允许追溯艺术家在俄罗斯现实主义学派传统中作为主要艺术和表达手段的色彩和装饰原则的发展和使用。 作为一种科学上的新颖性，文章指出了艺术家对文书形象的感知从模型的个体特征到一般意义上的显着特征的路径。 因此，该研究的作者将库斯托季耶夫作品中精神人物肖像的主题定义为他的"俄罗斯"和"国家"世界观的组成部分。

关键词: 文书肖像, 个别及典型, 绘画作品, 库斯托季耶夫, 修女, 俄罗斯类型, 俄罗斯绘画, 现实学校, 牧师及执事, 阿奎隆出版社

注释,注释: 研究的主题是石涛的专辑. 山水形式是中国传统绘画作品的安装方式之一，中国传统绘画在宋朝出现和建立得相当晚。 明清之交，以诗文题词为主题的画册广为流传。 石涛不仅是一位艺术家，而且是一位书法家和一位诗人的才华。 他留下了伟大的创作遗产，其中相当一部分由专辑格式的作品组成。 本文对《世涛》专辑中的床单进行了历史文化分析，这些床单属于艺术家最早的创作时期。 作者的结论是，这些作品中的绘画，书法和文学的综合是在几个层面上同时进行的：笔墨技巧，塑料形式和构图结构。 在本研究中，扩大了石涛综合创造力的经验，并以专辑表的例子为补充。 一种新的视觉材料正在被引入科学和艺术流通中。

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注释,注释: 文章的目的是确定俄罗斯北方的图像和艺术在俄罗斯民族文化传统延续中的重要性，以V.M.Vasnetsov和他的圈子的艺术家的作品为例。 V.M.Vasnetsov，Ap作品的特征。 给出了M.Vasnetsov，K.A.Korovin，M.A.Vrubel，E.D.Polenova，S.V.Malyutin和其他一些作者。 V.M.Vasnetsov作品中对北方图像和艺术意义的分析尤为重要。 他在童年，青春期和成年期的世界观的构成一直被考虑。 对北方图像在绘画，图形，建筑项目，装饰和应用艺术（主要是家具）中的表达进行了分析。 考虑了V.Vasnetsov家具项目中北方民间艺术传统的实施程度。 作了若干结论。1. V.Vasnetsov和他的圈子的艺术家理解了民间生活的本质，这在很大程度上要归功于北方，这表现在他们对北方古代艺术语言和形象的了解中，他们丰富了他们 2. V.Vasnetsov的作品是俄罗斯北方艺术对艺术手写影响的一个典型例子。 3. 大师们在北部地区发现了一种新的艺术语言，这证明了俄罗斯北方在十九至二十世纪之交复兴俄罗斯艺术，整个文化中的民族根源方面的特殊作用。

关键词: 文化, 艺术, 北区, 瓦斯涅佐夫, 阿布拉姆采沃, 绘画作品, 建筑设计, 风格, 传统, 世界观

注释,注释: 尽管战后苏联艺术生活中存在意识形态压力，但像Theophil Fraerman，Mikhail Zhuk和Nikolai Shelutto这样的古典先锋派代表继续在敖德萨工作和教学。 他们创造了一个富有成效的创作氛围，向学生灌输了对艺术语言的哲学和美学反思的品味。 早期先锋派的传统被他们的学生重新解释-50年代和60年代的不合格主义领袖O.Sokolov和Y.Egorov，他们创造了新的绘画系统，并在他们的工作中预测了70年代的 在他们的追随者中，一个特殊的地方被Mamai集团的创造力所占据。 在10-20年代，这个协会的艺术家依靠抽象主义和新拜占庭时期发展起来的平面和色彩的传统装饰实验，走上了抽象象征绘画语言发展的道路。 90-2000年代的一代有机会在乌克兰，俄罗斯和国外自由展览。 O.Nedoshitko，V.Ryabchenko，A.Roitburd，V.Ostavanets，V.Kabachenko和许多其他90年代的年轻艺术家成为国际双年展，plein airs，展览项目的参与者和获奖者。

关键词: 不合格, 弗拉曼, 抽象象征, 索科洛夫, 叶戈罗夫, 表现主义, 赫鲁晓夫, 赛切夫, Nedoshitko, 鹰