文章的正确链接:
Саввина Л.В..
Художественная картина мира в музыке второй половины ХХ века: к вопросу о структурно-семантических инвариантах музыкального мышления
// Культура и искусство. – 2014. – № 4.
– 和。 457-466.
阅读文章
注释,注释: В статье содержится обзор музыки второй половины ХХ века в контексте художественной культуры. Особенностью данного этапа развития является связь музыки не только с разными видами искусств — живописью, литературой, архитектурой, поэзией, театром, кино, но и другими формами познания — философией, эстетикой, семиотикой, лингвистикой, математикой, физикой, информатикой, психологией. Выделяются две ведущие тенденции, свойственные музыке второй половины ХХ века: одна связана с детерминизмом, обусловлена причинно-следственными связями, характеризуется опорой на математику, вторая опирается на индетерминизм, в котором случайность, непредсказуемость возводятся в эстетический идеал, что приводит к ослаблению причинно-следственных связей, разрушает целостную композицию и приводит к образованию принципиально разомкнутых текстов. Выделенные тенденции рассматриваются на примере ряда музыкальных произведений ХХ века, анализ производится с учетом выдвинутых типов. Двум выделенным тенденциям соответствуют два типа мышления композитора, опирающиеся на два структурно-семантических инварианта: информативный и синтезирующий, которые обладают совокупностью определенных признаков. Первый тип, основанный на соединении однородных элементов, назовем гомогенным, характеризуется признаками:
- обусловлен типом постмодернистского сознания, который определяется термином «сканированный»;
- является порождением тенденции к детерминизму;
- отличается однородностью, приводящей к запрограммированности;
- обусловлен воздействием точных наук, в частности, математики;
- свойственна централизация вследствие воздействия центростремительных тенденций.
Преобладание рационального начала в первом типе обусловлено свойствами художественного текста, ориентированного на точные науки.
Второй тип мышления, основанный на соединении разнородных черт, можно назвать гетерогенным, обусловленным свойствами синтезирующих текстов, предполагающих взаимодействие разных кодов. Он характеризуется следующими признаками:
- обусловлен типом постмодернистского сознания, который определяется как «артикуляционный»;
- является порождением тенденции к индетерминизму;
- отличается разнородностью, нередко несоединимостью контрастных музыкальных кодов;
- свойственна децентрализация вследствие воздействия центробежных тенденций.
关键词: художественная культура, детерминизм, индетерминизм, структурно-семантический инвариант, мышление композитора, иформативный способ высказывания, синестезирующий тип высказывания, музыкальная семиотика, музыка ХХ века, музыка
参考书目:
Амелин Г.Л. О сюжетах в бессюжетном (о стихотворении Осипа Мандельштама «Дайте Тютчеву стрекозу…») // Семиотика: антология. М., 2001.
Власова Н.О. Творчество Арнольда Шенберга. Автрореф. дис. … докт. искусствоведения: 17.00.02. М., 2007.
Гильдинсон Л.С. К проблеме единства стиля в произведениях А. Шнитке 70-х годов // Советская музыка 70-80-х годов. Стиль и стилевые диалоги: Труды ГМПИ им. Гнесиных. Вып. 82. М., 1985. С. 80-104.
Гуляницкая Н.С. «Эхо» деконструктивизма в музыке // Музыковедение к началу века: прошлое и настоящее. М., 2007. С. 58-66.
Куницкая Р.И. Французские композиторы ХХ века. М., 1990.
Кутырев В.А. Философия постмодернизма. Нижний Новгород, 2006.
Лотман Ю.М. История и типология русской культуры. СПб., 2002.
Лотман Ю.М. Память в культурологическом освещении // Лотман, Ю.М. Семиосфера. СПб., 2004.
Науменко Т.Н. «Стиль времени»: о некоторых тенденциях современного музыковедения // Музыковедение к началу века. М., 2007. С. 32-41.
Рожновский В.Г. Постмодернизм: круш