注释,注释: Появление ширмы как социального и культурного феномена тесно с представлением о повседневной жизни китайцев, включающей в себя фольклор, а также культурные и народные традиции. Произведения живописи, сюжетом которых является ширма, отражают уникальную китайскую эстетическую концепцию и авторский взгляд на жизнь и ценности. Кроме того, свойства ширмы возможно изучать под разными углами: от практического предмета мебели, до абстрактной формы искусства. В фокусе настоящей статьи оказываются изображения ширмы в живописном искусстве Китая. Целью исследования является выявление культурно-философских смыслов, стоящих за данными изображениями. Новизна исследования связана с выбранным ракурсом: такой сложный феномен китайской культуры, как ширма, рассматривается сквозь призму и в тесной связи с традициями живописного искусства Китая. В ходе исследования сделан вывод о проявлении в изображениях ширмы религиозно-философских, мировоззренческих, морально-нравственных и эстетических представлений китайцев. Кроме того, определена просветительская и воспитательная роль данных изображений, несущих образовательную функцию. Особым вкладом автора можно назвать выявление конфуцианских и даосских представлений, символически воплощенных в изображениях ширмы в китайской живописи. В целом, ширма в настоящей работе рассмотрена как ключ к пониманию глубинных смыслов традиционной живописи.

Abstract: The appearance of the screen as a social and cultural phenomenon is closely related to the idea of the daily life of the Chinese, which includes folklore, as well as cultural and folk traditions. The paintings, the plot of which is a screen, reflect a unique Chinese aesthetic concept and the author's view of life and values. In addition, the properties of the screen can be studied from different angles: from a practical piece of furniture to an abstract art form. The focus of this article is the images of the screen in the pictorial art of China. The purpose of the study is to identify the cultural and philosophical meanings behind these images. The novelty of the research is connected with the chosen perspective: such a complex phenomenon of Chinese culture as a screen is viewed through the prism and in close connection with the traditions of Chinese pictorial art. In the course of the study, a conclusion was made about the manifestation of religious-philosophical, ideological, moral and aesthetic ideas of the Chinese in the images of the screen. In addition, the educational role of these images, which carry an educational function, is determined. A special contribution of the author can be called the identification of Confucian and Taoist ideas symbolically embodied in the images of the screen in Chinese painting. In general, the screen in this work is considered as a key to understanding of the deep meanings of traditional painting.