注释,注释: В настоящей статье авторы попытались выявить внутреннюю взаимосвязь традиционной мифологемы космоса с представлениями о современной астрономической реальности в музыке Э. Артемьева к кинофильму А. Тарковского «Солярис». Еще в рамках античного мировоззрения мифологема космоса обрела характерные черты, образовав своего рода семиотический комплекс, который можно рассматривать как совокупность разного рода символов, связанных с первостихиями, первоформами и числом. Эта мифологема нашла свое претворение в различных видах искусств, в том числе и в музыке разных исторических эпох. Удивительно то, что в современной культуре, обладающей гораздо бóльшими познаниями о физическом (астрономическом) космосе продолжают функционировать античные идеи макро- и микрокосма, средневековые религиозные представления о Вечности, метафизические искания новой духовности, Богочеловечества приверженцев космизма и пр. Опираясь на концепцию «хронотопа» М.М. Бахтина, авторами статьи была разработана модель хронотопического анализа, представленного в виде таблицы (Г.Н. Домбраускене), которая позволяет рассмотреть фильм в рамках векторного пространства, где основные векторы – это два базовых направления измерения – хронометраж и хронотоп. Табличный формат наглядно демонстрирует смысловые моменты, связанные с космосом, возникающие на пересечении трех основных параметров кинофильма: вербальном, визуальном и музыкальном. Полный хронотопический, семиотический и компьютерный анализ со снятием сонограмм музыкальных примеров (Д.Н. Болотин), позволяет на каждом «космическом» участке фильма, выявить музыкальные и художественные средства выражения его философских и астрономических характеристик.

Abstract: The authors attempt to reveal the internal interconnection of a traditional mythologem of space with the ideas of a modern astronomical reality in the music by E. Artemiev written for A. Tarkovsky’s movie “Solaris”. The mythologem of space gained its features back within the ancient worldview and formed a sort of a semiotic complex which can be considered as a combination of various symbols connected with basic natural forces, basic forms and numbers. This mythologem was embodied in various art forms, including the music of various historical epochs. Surprisingly, in contemporary culture, which has much wider knowledge of physical (astronomical) space, the ancient ideas of microcosm and macrocosm are still functioning, along with the medieval religious ideas of eternity, metaphysical searches for new spirituality, the divine-humanity of cosmism adherents, etc. Based on M.M. Bakhtin’s concept of chronotope, the authors develop the model of chronotope analysis represented in the form of a table (G. N. Dombruaskene) which allows considering the movie within a vector space, in which the main vectors - the two basic directions - are the chronometry and the chronotope. The table format demonstrates the semantic moments related to space which emerge at the crossing of the three key parameters of the movie: verbal, visual and musical. The full chronotropic, semiotic and computer-based analysis with the sonograms of music examples (D.N. Bolotin) helps to reveal in each space-related fragment of the movie the music and artistic means of expression of its philosophical and astronomical characteristics.